HISTORIA OCULTA DE LA MÚSICA - La Esfera De Los Libros

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Luis Antonio MuñozHISTORIA OCULTADE LA MÚSICAMagia, geometría sagrada,masonería y otros misteriosT Historiaocultamusica.indd 52/1/20 15:25

ÍndiceAgradecimientos .15Prólogo, por Martín Llade .17Prefacio. ¿Qué es historia oculta de la música? .19Cómo leer (y escuchar) este libro .21Introducción. El origen mágico de la música .De la Prehistoria a la civilización .Música y civilización. Egipto, Mesopotamia e Israel .Grecia y la armonía de las esferas .La antigua Roma. Nada nuevo bajo el sol .La música cristiana. Una liturgia mágica .De gnósticos, cátaros y trovadores .Rituales medievales. La danza de la muerte y la liturgia del asno .El mágico sonido de las estrellas. De Galileo a la teoría de cuerdas .23232427293033T Historiaocultamusica.indd 737382/1/20 15:25

8H i s t o r i a o c ul t a d e la mús ic aPARTE IMÚSICA, SECTAS Y SOCIEDADES SECRETASCapítulo 1 . Los templarios y la música .Los misteriosos templarios .Templarismo y música .454549Capítulo 2 . La alquimia y la enigmática musical .La alquimia del sonido .La fuga de Atalanta. El primer libro multimedia .Enigmas musicales y armonías secretas .Pietro Cerone. El melopeo y maestro .5760616569Capítulo 3. Leonardo da Vinci. El músicodesconocido .Una cronología musical de Leonardo .Los instrumentos musicales en los códicesleonardianos .Leonardo, la encriptación musical y la música oculta .Capítulo 4. La masonería. Cantando al arquitectodel universo .La música en las logias. Músicos masones enel siglo xviii .Mozart. El hermano masón .La flauta mágica. Una ópera masónica .Beethoven. El iniciado masónico .Otros compositores que pertenecieron a la orden .73768185899299105110115Capítulo 5. Músicos rosacruces. De Robert Fludd aErik Satie . 119Robert Fludd y su música pitagórica: Utriusque CosmiHistoria . 121T Historiaocultamusica.indd 82/1/20 15:25

Í n dic e9El templo de la música .París 1900. Erik Satie y los nuevos rosacruces .124125Capítulo 6. De la teosofía al Priorato de Sion .Teosofía y pensamiento musical. Cyril Scott yAlexander Scriabin .Teósofos y atonalismo. Dane Rudhyar y RuthCrawford-Seeger .París, Debussy y el esoterismo musical .131Capítulo 7. Antroposofía, Cuarto Camino y música .Steiner y la música .Gurdjieff y el Cuarto Camino .El ayudante. Thomas de Hartmann .Las danzas sagradas de Gurdjieff-Hartmann .147148151154156Capítulo 8. Música y ocultismo en la Alemania nazi .Wagner, el filósofo místico .Hitler y la música del poder .159162170134141143PARTE IIESPÍRITUS Y DEMONIOS EN LA MÚSICACapítulo 9. Trance y música. Del chamanismo a losviajes astrales .La música en el chamanismo .El trance musical .Rituales chamánicos de giro .Chamanismo contemporáneo. Sonido y viaje astral .175176178184190Capítulo 10. Espiritismo. Composiciones desdeel más allá .La música de los espíritus. Compositores y mediums .193195T Historiaocultamusica.indd 92/1/20 15:25

10H i s t o r i a o c ul t a d e la mús ic aMelodías angélicas .El extraño caso de Rosemary Brown .Grabando las voces de los muertos. Psicofonías .204209211Capítulo 11. Leyendas y fantasmas musicales .Música, premonición y poltergeist .Paul está muerto .Morrison y el club de los 27 .Fantasmas del pop y del rock .217221225228230Capítulo 12. La música del diablo .Diabolus in musica. Un intervalo maldito .Ópera y demonio. De Faustos y Mefistófeles .Otros demonios musicales del siglo xx .El trino del diablo.Violines embrujados .233235239249250Capítulo 13. Satán, el ROCKERO .Aleister Crowley. El ideólogo .Los Beatles. Profetas de Satán .Rolling Stones. Sus satánicas majestades .Led Zeppelin. Un dirigible esotérico .Otros grupos satánicos. KISS, Iron Maideny W.A.S.P. .255257262264267272PARTE IIILOS NÚMEROS OCULTOSCapítulo 14. Geometrías musicales .Proporción áurea y naturaleza .El sonido de la divina proporción .Cimática. Geometrías sonoras .El misterio musical de la capilla Rosslyn .T Historiaocultamusica.indd 102792812842912942/1/20 15:25

Í n dic eCapítulo 15. Arquitectura musical. Edificiosresonantes .Vitruvio y la arquitectura musical .El nacimiento de la polifonía. Arquitectura, magiay música .El templo y el cuerpo en el Renacimiento .Música y arquitectura en el siglo xx .Capítulo 16. Contrapuntos secretos. Cábala y azar .Johann Sebastian Bach. El compositor delos números .Arnold Schönberg. Amar el doce, odiar el trece .La música del azar .Anexo. De Pitágoras al temperamento igual.El misticismo numérico-musical .Bibliografía consultada .Bibliografía de referencia .Artículos citados .Manuscritos citados .Discografía recomendada .T Historiaocultamusica.indd /1/20 15:25

PrólogoAmigo lector:Así me dirijo a quienes inicien la lectura, como acostumbrabanmuchos autores en el siglo xix, puesto que toda inmersión en las páginas de un libro es un viaje en el que, si todo transcurre como estáprevisto, se acaba trabando una profunda amistad con quien lo ha escrito, aunque hayan transcurrido siglos desde entonces. En mi caso,tengo el privilegio de ser amigo desde hace unos años de quien firma este volumen, Luis Antonio Muñoz, al que me cuesta encasillardentro de un término porque es muchas cosas en una: escritor, investigador, cantante, director y otras para las que aún no hay nombre.Este trabajo que tienes en tus manos es un compendio de todo eseconocimiento e imaginación, un poco a la manera de aquellas Saturnales de Macrobio que pretendían sintetizar todo el saber atesoradopor la cultura occidental hasta el siglo iv de nuestra era. En su caso,Luis Antonio ha dedicado casi una década a investigar el lado ocultode la música, definición que, de entrada, podría sonar sensacionalistao remitirnos a un tipo de publicación, basada en supuestos fenómenos inexplicables, de inexistente rigor científico y, por desgracia, bastante frecuente. Nada de eso encontrarás en este libro.Por el contrario, esta publicación es una de las investigacionesmás rigurosas que he tenido oportunidad de leer sobre un arte que,T Historiaocultamusica.indd 172/1/20 15:25

18H i s t o r i a o c ul t a d e la mús ic apor mi profesión de periodista musical, creía conocer bastante bien yque, sin embargo, me ha hecho replantearme muchas cuestiones. Porque la música que creemos escuchar es mucho más que una combinación de sonidos pasados por el tamiz de los sentimientos de suscreadores.Y Luis Antonio ha buscado en las fuentes y archivos másdispersos y remotos, analizado partituras, correspondencia y literaturaprohibida durante muchos años para dar con las claves que subyacenrealmente tras la obra de autores como Bach, Mozart y Beethoven,Wagner, Debussy, Satie y hasta los integrantes de Led Zeppelin.Y enningún caso, hasta en los más asombrosos, he podido osar siquiera poner en tela de juicio el resultado de sus investigaciones porque élsiempre tiene a mano un pie de página, una carta o un recorte de periódico de hace dos siglos con los que constatar sus tesis.Circunstancia que he podido comprobar en mi programa deRadio Clásica (RTVE), Sinfonía de la mañana, en el que Luis Antonio nos presenta cada dos semanas una suerte de versión radiofónica de este libro. Raro ha sido el día que no llegaba al estudio conalgún material bajo el brazo resultante de sus investigaciones en relación con el tema del día. Desde partituras de un himno masónicofirmado por Sibelius, bastante raro de conseguir, hasta grabados odocumentos relacionados con la alquimia y el espiritismo.No quiero extenderme más para no demorar el placer que va aconstituir esta lectura en la que, de alguna manera, te iniciarás en algunos de los secretos más arcanos de la historia de la música: la relación de Bach con la numerología, la presencia del maligno en muchas partituras, el inquietante caso de la médium Rosemary Brown(y sus supuestas composiciones dictadas desde el más allá por losgrandes compositores) y por supuesto la inevitable atracción quegeneran los rosacruces y la masonería.Buen viaje y ¡viva Mozart!Martín LladePresentador de Sinfonía de la mañana de Radio Clásica (RNE)T Historiaocultamusica.indd 182/1/20 15:25

Prefacio¿QUÉ ES HISTORIA OCULTADE LA MÚSICA?Resulta difícil concebir la vida sin música.Y es igualmente complicado encontrar un solo vestigio de civilización en el que lamúsica, magia y misterio no estén unidas. En la historia del serhumano, rito y música siempre han colaborado para establecer unpuente con el mundo sobrenatural en una labor realizada por magos, brujos, sacerdotes y adivinos.La capacidad sobrenatural de la música es un enigma que se hatratado de desvelar a lo largo de la historia utilizando campos científicos de estudio que comprenden desde la antropología, la neurología hasta la musicología. Pero que también alcanza a otras disciplinas pseudocientíficas como el esoterismo o la magia.Historia oculta de la música es un viaje a lo largo de la relación entre música, misterio, magia y esoterismo. En sus dieciséis capítulos,se plantea un espacio abierto y adogmático de reflexión para que ellector comprenda el proceso evolutivo de la música en su relacióncon lo sobrenatural. Complementado con un número importantede fuentes bibliográficas o musicales, este libro reinterpreta la figura demúsicos y composiciones de todas las épocas desde una óptica diferente a la que se enseña en conservatorios o escuelas de música.La magia existe. Busca y encontrarás T Historiaocultamusica.indd 192/1/20 15:25

Cómo leer (y escuchar) este libroEsta publicación que tienes en tus manos se encuentra acompañada de una bibliografía y discografía de referencia, lo que tepermitirá realizar una lectura convencional de principio a fin. Pero,además, este libro también está pensado para ser «escuchado» almismo tiempo que se lee, creando una experiencia diferente y personal. Sus capítulos van acompañados de ejemplos musicales, quesiguen el orden de aparición en el texto, señalados como notas a piede página indicadas por el símbolo ᬼ.Cada uno de los ejemplos te permitirán ir creando y completando tu propio mapa sonoro a través del canal de YouTube HistoriaOcultadelaMúsica. También existirán materiales de apoyo y referencias a los contenidos en la página de Facebook Pero la lectura de este libro no es un proceso cerrado, ya quecada uno de los vídeos que aparecen en el canal te permitirán navegar a su vez a nuevas referencias gracias al algoritmo de Internet.Soy consciente de que este tipo de lectura implica un mayor esfuerzo por parte del lector, pero construye una experiencia más sólida alconsolidar las ideas mediante una impresión sonora. Así, podrá am-T Historiaocultamusica.indd 212/1/20 15:25

22H i s t o r i a o c ul t a d e la mús ic apliar ad infinitum su lectura, convirtiéndola en un acto personal e intransferible.Internet es una red dinámica y algunos vídeos o listas de reproducción desaparecen, mientras que surgen otros nuevos. En estecaso siempre es posible utilizar la discografía de referencia si no encontrarás un vídeo concreto. Lo mejor es que hagas tu propia investigación.T Historiaocultamusica.indd 222/1/20 15:25

IntroducciónEL ORIGEN MÁGICODE LA MÚSICASin música, la vida sería un error.Friedrich Nietzsche (1844-1900)DE LA PREHISTORIA A LA CIVILIZACIÓN¿Cuándo empezaron la música y la magia a formar parte del conocimiento humano?No es nada fácil responder esta pregunta. La arqueología científica no ha encontrado partituras o textos que nos ayuden a entender cómo los humanos hacían música en la Prehistoria. Únicamente la iconografía del arte prehistórico nos induce a pensar que antesde que tuviera lugar la primera civilización, la música se formó enun proceso humano de transformación que duró como mínimoentre 30 y 40.000 años.Durante este periodo, la música adquirió una función cerebralcompleja, asociada a la idea de comunicación, trascendencia y conexión con el mundo sobrenatural. En un estadio inicial, aquellosprimeros humanos comenzarían por codificar sonidos simplescomo el de los elementos naturales o la voz, dotándolos de un cierto orden lógico y semiótico. Luego, esa habilidad diferenciadora iríaadquiriendo funciones prácticas y estéticas, así como propiedadescurativas y atributos mágicos.Y lo hicieron alrededor del fuego deT Historiaocultamusica.indd 232/1/20 15:25

24H i s t o r i a o c ul t a d e la mús ic auna comunidad o al abrigo de las cuevas, espacios mágicos determinantes por sus características simbólicas y mágicas.1 ᬼDominar el poder del sonido significaría la pertenencia a unaélite que controlaba a cualquier comunidad humana: la de los chamanes y los magos. El canto y el ritmo en los rituales serían parte delos conocimientos mágicos necesarios para conectar al ser humanocon el mundo de los espíritus y el más allá.Había nacido la música, casi al mismo tiempo que la magia.MÚSICA Y CIVILIZACIÓN. EGIPTO, MESOPOTAMIA E ISRAEL¿Cómo era la música de los antiguos egipcios y qué relación teníacon la magia?Gran parte de lo que sabemos sobre la civilización egipcia se lodebemos a las traducciones de los jeroglíficos realizadas después deque Jean-Françoise Champollion (1790-1832) descifrara la piedrade Rosetta. Según la mitología egipcia, la música (descubierta porManero) se definía con un término próximo a la alegría (hy), queestaba ligado al principio del mundo. La melodía de la creación semanifestaba gracias al soplo del dios Atum-Ra, considerado la luzprimigenia y generador del primer sonido del universo.En la sociedad egipcia la práctica de la música poseía un altocomponente espiritual, místico y misterioso. Para los egipcios, elsentido del oído era primordial en el aprendizaje, y la melodía musical, austera y equilibrada, se convertía en un modelo del ideal estético.2 El elemento más importante de la música en Egipto era laᬼYouTube: Campane degli angeli. Walter Maioli / Viaggio nel suono dellaTerra. Mariolina Zitta.2Esencialmente monódica, la música egipcia se basaba en la escala pentatónica (de cinco tonos), practicada mediante tres modos básicos, engarzados enun sistema rítmico de proporciones y ciclos.1T Historiaocultamusica.indd 242/1/20 15:25

E l o r i g e n má gi c o d e la mús ic a25voz humana y el canto era representado por la técnica de la quironomia, que utilizaba los diferentes gestos de la mano y del antebrazopara representar la emisión de las notas musicales.La tradición mágica relacionaba el canto con el corazón y ladanza, a través de la palabra ib. La percusión y los bastones curvadoseran elementos utilizados en la adoración de Hator, patrona de losborrachos y diosa del amor, de la alegría y la danza. En Egipto sebailaba mucho, desde los rituales sagrados hasta en periodos de recolección, fiestas o banquetes rituales, como se refleja en la decoración de la conocida Capilla roja del templo de Karnak; o en elbajorrelieve de la dinastía xix que muestra a unas bailarinas y percusionistas tocando en homenaje al propietario de una tumba.Gracias al Libro de los muertos, uno de los textos egipcios en losque aparecen datos importantes sobre la música, sabemos que lasmelodías y los ritmos ayudaban a conducir con éxito al alma del difunto (ka) hacia el más allá. Por eso, cuanto mayor era la posicióneconómica del fallecido más músicos tocaban en su oficio para asegurar así un mejor viaje hasta el mundo de los muertos.3 La historiamítica de la sacerdotisa Enhai nos narra igualmente la leyenda deuna mujer cuyo canto mágico era capaz de impedir que el cuerpofísico apresara el alma del difunto, permitiéndole realizar su viaje almás allá.4 ᬼLos músicos en Egipto eran sumamente importantes, como demuestra el hecho de que eran sepultados vivos en las necrópolisjunto a los reyes y recibían un trato de privilegio por su capacidadde comunicarse con el mundo oculto y ritual. Utilizaban los colores verde y negro como representación de los dioses funerarios yentre algunas de sus funciones estaban las de incitar a Apis (toro so-3O Peri Em Heru (Libro para salir al día). Un texto funerario compuesto porfórmulas mágicas (rau) que ayudan al difunto en el inframundo (Duat), a superarel juicio de Osiris, y viajar al otro lado (Aaru).4ᬼYouTube: Himn to the seven hathor / Himn 510 from the pyramid texts.T Historiaocultamusica.indd 252/1/20 15:25

26H i s t o r i a o c ul t a d e la mús ic alar de la fertilidad) en la tarea de fecundar el suelo, adornar las procesiones, ilustrar los oráculos o recomendar una campaña militar.Durante el periodo del Imperio Antiguo se produjo en Egiptoun punto culminante del arte musical impulsado por los miembrosde la III dinastía, que habían localizado su centro de influencia en laciudad de Menfis. En el siglo xvi a. C., o periodo del Reino Nuevo,la música se convirtió en el puente entre los sacerdotes y las divinidades de Isis, Osiris y Toth que, según la leyenda, habían llegado aeste mundo entre músicas sublimes. A esta época (1075 a. C.) pertenece la historia legendaria del Viaje de Unamón, uno de los primerosejemplos documentados de la capacidad curativa de la música, quenos narra como Tinetniut consolaba con sus melodías la tristeza delsacerdote Unamón.5Los hallazgos encontrados en las diferentes tumbas egipciasnos proporcionan una valiosa información sobre la música de estaépoca. En la tumba del sacerdote Neferhoteb se encontró una canción llamada «De la tañedora de arpa» (de entre 1550 y 1300 a. C.)y en la de

Historia oculta de la música es un viaje a lo largo de la relación en-tre música, misterio, magia y esoterismo. En sus dieciséis capítulos, se plantea un espacio abierto y adogmático de reflexión para que el lector comprenda el proceso evolutivo de la música en su relación co

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