Guion Fran Gomez.ppt [Modo De Compatibilidad]

2y ago
44 Views
2 Downloads
687.54 KB
72 Pages
Last View : 2m ago
Last Download : 2m ago
Upload by : Kamden Hassan
Transcription

GUIÓNFrancisco Javier Gómez OBRE EL GUIONGUION-“Un guionista es uno que hace lacama para que se acueste otro””Billy Wilder1

Algunas lecturas. Leer para aprender a ver: Poética. Aristóteles. GredosPoética.Como se escribe un guión.guión. Michel Chion. CátedraComo convertir un guión en un guión excelenteexcelente. LindaSeger. RialpEl arte de la adaptación.adaptación. Linda Seger. RialpEl manual del guionista.guionista. Syd Field.Field. PlotPrácticas con cuatro guiones.guiones. Syd Field.Field. PlotEl guión clásico de Hollywood.Hollywood. Mario Onaindía. Paidós PCLa narración en el cine de ficción.ficción. David Bordwell.Bordwell. PaidósComunicación.más libros Escribir ppara televisión.televisión. Madeleine Di Maggio.gg Paidós ComunicaciónBackstory. Pat McGilligan. PlotBackstoryLas aventuras de un guionista en Hollywood.Hollywood. William Goldman. PlotLa semilla inmortal.inmortal. Jordi BallóBalló-Xavier Pérez.Pérez. AnagramaEl guión y la trama.trama. Ronald B. Tobias. EunsaEl toque Lubitsch.Lubitsch. Herman G. Weinberg. LumenComo se cuenta un cuento.cuento. Gabriel García Márquez. Ollero&RamosConsejos a un joven escritor.escritor. Vincenzo Cerami. PenínsulaCartas a un joven novelista.novelista. Mario Vargas Llosa. Planeta2

.y algunos más Escrito en restaurantes.restaurantes. David MametMamet. VersalUna profesión de putas.putas. David Mamet. DebateLa ciudad de las patrañas.patrañas. David MametMamet. DebateLos tres usos del cuchillo.cuchillo. David Mamet. El AcantiladoScorsese por Scorsese.Scorsese. David ThompsonThompson-Ian Christie. Alba EditorialEstrategias de guión cinematográfico.cinematográfico. Antonio SánchezSánchez-Escalonilla.Ariel CineMatad al gguionista.yy acabareis con el cine.cine. Alicia LunaCómo crear personajes inolvidables.inolvidables. Linda Seger. Paidós IbéricaEl guión.guión. Robert McKee. Alba EditorialAlgunas películas que conviene conocer. “El día de la Bestia” - Alex de la Iglesiag“El apartamento” - Billy Wilder“Pulp fiction” - Quentin Tarantino“Reservoir dogs” - Quentin Tarantino“Fargo” - Joel & Ethan Coen“Los amantes del Círculo Polar” - Julio Medem“Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto” - AgustínDíaz Yanes“La niña de tus ojos” - Fernando Trueba“El amor perjudica seriamente la salud”salud”- Manuel Gómez Pereira“Todo sobre mi madre” - Pedro Almodóvar3

Algunas más. Entre muchas otras.“El sueño eterno” - Howard Hawks“Plácido” - Luis García Berlanga“Eva al desnudo” - Joseph L. Mankiewicz“Ninotchka” - Ernst Lubitsch“American Beauty” - Sam Mendes“Apocalypse now” - Francis Ford Coppola“Vértigo” - Alfred Hichtcock“SospechososSospechosos habituales”habituales - Christopher Mcquarrie“Balas sobre Broadway” - Woody Allen“Casino” - Martin Scorsese“Ciudad de Dios” - Fernando Meirelles¿Qué pedimos cuando vamos al cine ?¿Qué le pedimos a un relato CINEMATOGRAFICO? que intrigue desde el principioque mantenga el interés todo el relatoque sorprenda al finalque la línea argumental sea sencillaque se desarrolle con claridadque seduzcaqque se cuente con imágenesy sobre todo.ante todo. por encima de todo.QUE NO ABURRA4

Un buen guión no garantiza una buena película Pero sin un buen guión NO PUEDE HABER UNA BUENAPELÍCULAÍUna primera definición Unguión es un texto ESCRITOconcebido desde su origen paratransformarse en IMÁGENES5

¿Qué es un guión? Un guión es siempre una “guía”.El guión es una “escritura de paso”, no es un relatoacabado.“Un guión no es una novela. Hay que aprender a very a oír una película a través de esa cosa escrita”.Carrierè&Bonitzer “Mi capacidadpppara la narrativa es nula. Un gguión nose escribe: es imaginarte una película y saberdialogar. No tiene nada que ver con la literatura.”David SerranoLo primero . IMAGINAR El cine equivale a nuestra manera de imaginar.El cinei hha aportadod a lla narraciónió lla posibilidadibilid d ddecontar historias con acciones que se ven.ven.Las acciones se evocan con imágenes dinámicas.La narrativa cinematográfica se fundamenta en eldinamismo visual. La clave es la acción visual.visual.Descripción y diálogo: Imprescindibles en novela yteatro. En cinecine-- en guiónguión-- están supeditados a laacción dramática.6

“Reglas” para no olvidar El guionista no trabaja con palabras sino conimágenes.imágenesEn cine los personajes son por lo que hacen nopor lo que dicen.“que leídos sólo los diálogos no entiendasl hilahistoria”historia”.i ”. AgustínAí DíDíaz YYanesLa escritura - las fases Escribir es realmente muy fácil.“TeTe sientas ante un papel en blanco y lo miras hasta quete sangre la frente” Gene FowlerPero se escribe por FASES: 1) Idea 2) Story line 3) Sinopsis 4) Tratamiento 5) Escaleta de secuencias (outline)Sucesión numerada de las secuencias del guión. Definiendo enbreves líneas –4/5 -las acciones principales de cada una deellas. 6) Guión Literario7

¿Qué significa CREARCREAR? Encontrar respuestas en un camino sembradode dudas. Y para encontrar respuestas .Hay que hacerse, sobretodo.PREGUNTASConstantementePero.¿Qué preguntas hay que hacer?¿A qué preguntas responde una buena sinopsis? Espectador debería escribirse con “X”X :EXPECTADOR ¿Quién es el protagonista/as?¿Qué busca?busca?- ¿Cual es su objetivo?¿Qué dificultades encuentra?¿Cómo termina la historia? ¿Puedes contar una película al completo enmenos de un minuto?8

¿Se puede contar una historia en menos de10 líneas? .unos ejemplos.EL SILENCIO DE LOS CORDEROS - Ted Tally, basado en lanovela de Thomas Harris Clarice Starling, una joven aspirante aagente del FBI, investiga los perversoscrímenesdeunasesinoenserieserie.Gracias a la ayudaydel DrDr. HannibalLecter, un psiquiatra demente condenadopor canibalismo, la joven descubre alasesino, se enfrenta a él y consigueconvertirse en agenteagente.EL DIA DE LA BESTIA - Alex de la IglesiaIglesia--Jorge Guerricaecheverría Un sacerdote descubre la fecha denacimiento del AnticristoAnticristo. Con la ayudadeunjoven“heavy”untantopeculiarpeculiar- y un presentador emoniodemonio.Finalmentelocalizan el lugar donde se produciráelenacimientoace toytrastasunaualuchauc adesesperada en la que muere su jovenamigo, el sacerdote consigue derrotar ala BestiaBestia.9

MISERY – William Goldman, basado en un relatode Stephen King El escritor Paul Sheldon, autor de bestsellers,sufreunaccidenteaccidente.Esrescatado por una fan psicópata que,tras romperle las piernas para que noescape,leobligaacontinuarescribiendo la saga de novelas que lehizo famosofamoso:: “Misery”“Misery”. Tras variosintentosdesesperadosparaescapar,Paul Sheldon consigue librarse al finde la cruel enfermera.enfermera.SEVEN - Andrew Kevin Walker toinexperto- MillsMills- investigan los crímenes de unpsicópata, John DoeDoe. El asesino mata a susvíctimas basándose en sus pecados capitalescapitales. Alcabodecincoasesinatos,elescurridizoasesino se ofrece a entregarse tras dosasesinatos másmás. Los policías aceptanaceptan. Pero setrata de una trampatrampa:: una de las víctimas es laesposa del joven policía, muerta por la envidiad l asesinodelasesino.i . FinalmenteFi lt ell jovenjMill cegadoMillsdpor la ira mata al psicópatapsicópata. Se puede contar una historia en menos de 10 líneas10

obstáculos CLASIFICACIÓN DE LOS OBSTÁCULOS-Consigo mismo-Con el otro-Con la sociedad-Climatología-Azar-Obstáculos internos-LaL indecisión,i d i ió ell miedoi d etc tded diversosdipersonajesjObstáculos externos-La cobardía de los habitantes en Solo ante el peligroEjemplo de escaleta 1.- BadajozBadajoz.j . Es de nochenoche. Tres hombres salen de una alcantarilla enun callejóncallejón. Vemos una reunión en la trastienda de un taller decoches. Tres tipos planean reventar un bancocochesbanco. Cada uno de ellosreparten funciones en el plan.plan. Alguien llama a la puerta y apareceuna mujer que trae nueva informacióninformación. Ultiman detalles y quedancitados para dar el golpegolpe. Alguien a quien no vemos el rostro haestado escuchando la conversación oculto entre los coches deltaller.taller2.- La mujer entra en un bancobanco. Vemos que con la mirada estácontrolando la disposición de las oficinas, las cámaras, la alarma,se dirige a una ventanillaventanilla.etcetc.11

Empezando. Las escaletas – outline- son un ejej estructuralmínimo, un bocetoboceto- estructural y lógicológico-- deldesarrollo del futuro guión. Es una enumeración ordenada de secuencias delguión describiendo la historia escuetamenteescuetamente-5/6líneas. Deben contener los elementos mínimos de lahistoria: escenarios, situaciones y accionesprincipales y personajes.Algunas conclusiones. Un buen guión no se lee, se visualizavisualiza. Hay quedescribir, no narrar.narrar.No se escribe para ganar el Premio Planeta.Planeta.Un guión no se escribe.escribe. se diseñaEstilo directo, dinámico, gráfico y sensorial.sensorial.Ser un buen guionista es más difícil que ser buenescritor.escritorHan de emplearse más armas.armas.12

.y algunas más “ElEl truco de escribir para el cine está en decir muchocon poco y después suprimir la mitad de ese poco y aúnasí seguir conservando un efecto de soltura ymovimiento natural.natural.” Raymond Chandler“Al escribir tienes que asesinar a todas tus queridas.”William FaulknerLa escrituraescritura--las formasLos elementos habituales. Courier New 1244.EXTERIOR.CAMPAMENTO.NOCHECuatro /EXTERIOR-LUGARLUGARNOCHE ó DIA Posible pero menos frecuente.AMANECER - ANOCHECERINTERIOR/EXTERIOR – Si existe continuidadEXTERIOR/INTERIOR13

Las formas. El gguión se escribe en ppresente, ppresente,por escenas donde incluimossituación, acción, descripción de personajes y lugares y diálogos enestilo directo.directo. Sin hacer acotaciones de cámara, movimientos oplanos.Cada vez que aparece un personaje nuevo en la historia escribimossu nombre en MAYUSCULAMAYUSCULA.Cuando el personaje no está en pantalla pondremos (V.O.) - (VOZEN OFF))Las acotaciones de acciones o actitudes del personaje se escribenentre paréntesis bajo el nombre del personaje que habla,normalmente en cursiva.(¿?) CORTE A - FUNDE A - ENCADENA A (¿?)Continúa.KID(Frunce el ceño, hace una pausa y continúa)Dicen que dos ayudantes del sheriff le apuntabande cerca con sus riflesrifles.queque era como siestuviera muertomuerto. Y que entonces sacó unapistola y los frió a los dosdos. Y que solosufrió un arañazoarañazo.(Girándose un momento a Ned,que abre un ojo) EL tío Pete me dijo que nuncahabía visto nada pparecido,, el modo en qque selas compuso para salir de una asíasí.MUNNY(incómodo)Bueno.no lo recuerdo14

Escena - secuencia Escena: Unidad narrativa del guión queEscena:transcurre en un mismo desarrollo temporal yen un mismo espacio o escenario.escenario.Secuencia:: Bloque de unidad de acciónSecuenciadramática, compuesto por diferentes escenas,con sentido narrativo completocompleto. Tiene un inicio,un desarrollo y un finalfinal.Microcosmos narrativo coherente comoestructura.estructura“La secuencia como unidad de acción se configurade acuerdo con tres escalas: en primer lugarrefiriéndose al cuerpo general del filme,filmedisponiendo y negociando con un tipo deinformación y saber narrativo a través de lacomposición del relato.relato. En segundo lugarrelacionándose de acuerdo con un tipo decronologíag causal con las secuencias antecedente ysiguiente. Por último definiendo un marco unitariopara los elementos fragmentarios - escenas - que lacomponen en su interior”. Vicente J. Benet15

Estilo Clásico Nace en 1917 y conoce una etapa floreciente.floreciente.S implantaSei lprácticamenteá ien todod ell mundomundo.d .Se convierte en un imperio que perdurará variasdécadas.décadas En realidad, todavía perdura.perdura.Cine norteamericano apostabappor el espectadorpp(la acción)acción).Cine europeo se reafirmaba en un cine másíntimo y personal (el ser humano era el núcleo)Estilo Clásico Los primeros films eran simplessimples. AApenasd b 5mn, 10duraban10mn,mn, 1515mn,mn, Claplin, Keaton, Griffitth y DeMille, fueronafrontando paulatinamenteel metraje en suspelículas, complicando las estructuras Elaborando una construcción más precisa y rigurosa.rigurosa. Construcción que fuef imitadad en otros países, comoEspaña (con menor fortuna)fortuna). 16

Estilo Clásico El estilo clásico representa el reflejo de lacinematografíaifí mundialdi l en un momento dadod d dedsu historia, que todavía perdura.perdura.Surgen propuestas paralelas concon::El Expresionismo alemánalemán. Neorrealismo Italiano (años 4040)). La Nouvelle Vague (Años 5050)). El cinema Verité (años 5050)). Estilo Clásico Pero las influencias de los pioneros y de losclásicos (Hawks,clásicos,(Hawks Hitchcock y Ford) impidenque el modelo clásico desaparezca.desaparezca.El cine clásico ha sobrevivido todo este tiempo,aunque también ha sufrido cambios profundosque lo han convertido en algo absolutamentediferente.diferenteLa influencia televisiva ha sido decisiva para latransformación sufrida.sufrida.17

Estilo Clásico Estilo invisible o transparentetransparente.E iExistenun conjuntojd normas que gobiernandebillaconstrucción.construcciónEl guionista irá construyendo en direcciónprogresiva.progresivaIrá formulando hipótesis, resolviendo unas ypostergando otras.otras.Es el observador el que se construye la historia através de estas hipótesis.hipótesis.Estilo Clásico Muchas hipótesis serán contestadas inmediatamente (decorto alcance)alcance).Otras deberán esperar para su confirmación (de largoalcance).alcance)De este modo la comprensión del espectador estarácontrolada.controlada N soloNol en precisión,i ió sinoi tambiénbié en velocidad.velocidadl id d.Las condiciones del visionado inciden directamente enla construcción (desventaja con respecto al lector)lector).18

Estilo Clásico CausalidadLa estructura clásica descansa sobre el principiocausal.Los personajes desempeñan un papel causal.La causalidad es el motor que pone en marcha elguiónió y estátá centradat d en ell personaje.jEstilo Clásico Aunque también pueden darse causas deorígenesídifdiferentes:diferentes:Naturales (catástrofes) Sobrenaturales (Dios, milagros, etc.etc.)) Extranaturales (OVNIS) Pero el espectador intenta conectar los hechosmediante el principio CausaCausa--Efecto.Efecto.19

Estilo Clásico Además, podemos utilizar otras variantesvariantes::Ocultar la causa y presentar sus efectos (creasorpresa).sorpresa) Presentar las causas y ocultar sus efectos (crea laduda--suspense)dudasuspense). Las 8 reglas de Guy Meredith La primera regla es. Engancha al público La segunda. Ofrécele personajes que lo impliquen La 3. Da a esos personajes algo que hacer La cuarta. Complícales la vida20

Más reglas. La 5ª. Mételes presión Sexta. Introduce lo inesperado. 7 Resiste la tentación de ser previsible.SORPRENDE. Octava y última. Pero que el público lo vea lógico al finalMás consejitos. “Yo no soyy guionistagyoy hagog de guionista”gR. Azcona.“Entrenar la imaginación como si fuera un músculo”(J.C. Carriere).Cautivar y mantener la atención del espectador.Hacerle partícipe de las emociones de los personajes.Ponerle dificultades para satisfacer sus objetivos yengrandecergel conflicto.Hacerle interesante, darle dimensión,dimensión, que atrape a laaudiencia.21

Materiales básicos Premisa: TemaPremisa:Tema-MensajeArgumento:: HistoriaArgumentoHistoria-TramaPersonajes:: ción( rd establecido(ordent bl id segúnú MartinM rti SScorsese)r)El TEMA “Creo que hay tres pasos para escribir un guiónguión. Primero tienesque tener un tema, algo que quieras decirdecir. No tiene precisamenteque ser algolgrandioso,disinoialgolque te preocupepreocupe. LuegoLencuentras una metáfora para ese tema, una metáfora que loexprese. En “Taxi Driver” era el taxista, la expresión perfecta de laexpresesoledad urbanaurbana. Luego tienes que encontrar una trama,trama, que es laparte más sencilla del proceso.proceso. Todas las tramas están hechas, sonbastante sencillas, solo tienes que repasar todas las permutacioneshasta que la trama refleje exactamente el tema y la metáfora.metáfora. Pasasel tema por la metáfora y debieras salir con la tramatrama.Uno de los problemas de los guionistas es que primero piensan entérminos de trama o en términos de metáfora, e invierten elcamino. Una vez que tienes la trama es difícil infundir en ella elcaminotema, porque este no es una expresión natural de la tramatrama. Por esose debe empezar por el tema y no por la trama.trama.” - Martin Scorsese22

¿Cómo?.¿Qué? . Un tema se expresa en el conflicto de la trama, queafecta a los personajes y que da sentido al argumentocompleto.completoEl interés dramático de todo guiónguión:: conflictoargumental, conflicto entre personajes y conflictopersonal o interiorinterior.CONFLICTO EL CONFLICTO-Perspectivapde conflicto ((Aunqueq no existe conflicto, ppuedesurgir (una bomba a punto de explotar))-Conflicto estáticoestático:: Se vive de forma pasiva (un personaje seentera de la muerte de un pariente, sufre pero no actúa)actúa).-Conflicto dinámicodinámico:: Si se muestra activo.activo.-Es deseable una fusión de ambos conflictos.conflictos.-Si el conflicto es muy fuerte crea una empatía entre el personajeque lo sufre y el espectador, aunque le ocurra a un antagonista(FrenesíFrenesí)).-El conflicto revela la personalidad del personaje.personaje.-El conflicto surge de la oposición entre objetivo y obstáculo.obstáculo.23

Más sobre escena y secuencia La escena transcurre en “tiempop real”real”,, en la secuencia suelenexistir elipsis temporalestemporales.Las secuencias están compuestas por un número indeterminado deescenas, vinculadas entre sí por una misma intención dramática.dramática.La secuencia es un concepto “mental” y “temático” para abordar eldesarrollo de un relato cinematográfico.cinematográfico.Los guiones avanzan por núcleos de argumento –secuenciassecuencias--, cuyafunción es impulsar la historia de acuerdo a estrategiasestrategias,,básicamente emocionalesemocionales.Las secuencias son el material base de las escaletas.escaletas.El ERROR de denominación procede de Hollywood en losprimeros años 3030. Para facilitar el desglose a producción se llamósecuencia a la escena.escena. Y de ese modo sigue hasta hoy.hoy.Escena Las escenas están subordinadas al ��.Sonsegmentoscerradosespacialytemporalmente, pero no causalmentecausalmente.Se cierran líneas causales anteriores, pero seabren otras que serán cerradas en escenasposteriores.posteriores24

Escena El propósito de la escena es avanzar la historiahistoria.Aunque ello no impide que utilicemos el FlashFlash-Back o el FlashFlash--Forward.Forward. Herramientas utilizadas como pretextos para arreglaro corregir un hecho cronológicocronológico.Escena Es la mente del espectador la que debe deavanzar deld l principioi i i all finalfi l deld l relatorelato.l .Se produce identificación entre tiempo fílmico ytiempo diegético (como ocurre en el teatro y enla vida)vida).Tiempo fílmico (la duración de la representación) Tiempo diegético o tiempo de la historia (Laduración de lo representado) 25

Escena Es la unidad más importante del guiónE ell espacioEsi en ell que ocurren lasl acciones.accionesi.Cuando la historia narrada es cero se denominasintagma descriptivodescriptivo.Ejemplos: Descripción de XanadúEjemplos:Xanadú,, Principio de Laventana indiscretaindiscreta. En definitiva, cuando no existe acción.acción. La escena descriptiva se utiliza preferentemente alinicio de la secuencia.secuencia. Escena En toda escena se plantea un objetivo y elespectadord anticipai i

El manual del guionista. Syd FieldSyd Field. Plot. Plot Prácticas con cuatro guiones . Syd FieldSyd Field. Plot. Plot El guión clásico de Hollywood. Mario Mario Onaindía. Paidós PCOnaindía. Paidós PC La narración en el cine de ficción. David BordwellDavid Bordwell. Paidós . P

Related Documents:

Secondhand Serenade Fall For You Artist Song Title 22. Selena Gomez A Year Without Rain Selena Gomez Falling Down Selena Gomez Live Like There's No Tomorrow Selena Gomez Love You Like A Love Song Selena Gomez Round And Round Selena Gomez Shake It Up! (Theme Song) Selena Gomez Tell Me Something I Don't Know

3-8 Data and Elections 2 Fran 3-11 NO CLASS / WRITING DAY 3-15 Data and Astronomy Alyssa Goodman 3-18 Data Science Fran 3-22 Digital Humanities Brett Bobley 3-25 Data Stewardship and Preservation Fran 3-29 Data and the IoT Fran 4-1 Data and Smart Farms Rich Wolski 4-5 Data and Self-Driving Cars Fran 4-8 Data andEthics 1 Fran

GUION INSTRUCCIONAL El guión instruccional se define como el conjunto de indica

10 Objetivos Reflexionar sobre el concepto de cortometraje, su origen, evolución, tendencias en la actualidad, y su posicionamiento en la industria audiovisual. Describir y realizar un guion literario a partir de la idea, sinopsis, encabezado, descripción, diálogo y transición. Elaborar un guion

GUIÓN. un. LEER. y. ESCRIBIR. Leer y escribir un guión. Isabelle Raynauld ¿Qué es un “buen” guión? ¿Cómo saber si la última . Isabelle Raynauld

Présentation des commandes MID (XNX - MID - Renault) PRESENTATION AV REGLAGEN (2/9) Funktion 1 Från en lista: gå uppåt. Från kortet: ändra skalan (läge ZOOM). 2 Bekräftelseknapp. 3 Från en lista: gå nedåt. Från kortet: ändra skalan (läge ZOOM). 4 Visa startskärmen. 5 tryckningar i följd: starta om systemet. 5 Tryck: Start-Stopp.

Hay dos modos de programación para el VISTA-50P/VISTA-50PUL. Estos son los datos del programa de campo de modo y el modo de # 93 del menú. Los datos del programa de campo es el modo en que se programan numerosas opciones del sistema. El modo de menú # 93 es un modo interact

Smith G. M., Cryptogamic Botany – Algae and Fungi, Vol. I, McGraw Hill publications, 1955. 5 Course code: SBOT502 Palaeobotany, Angiosperms, Anatomy, Palynology (Credits :04/ Lectures/Week:04) 60 L Learning Objectives: Learn about the process of fossilization and different fossils. Morphology of flower and fruits will help the students, understand the classification in an effective manner .