ART ET SIDA - UNAIDS
A R TE TS I D AC a t a l o g u eA v a n t - p r o p o sd uD rP e t e rP i o t
A R TE TS I D A
ONUSIDA/07.14F / JC1312F (version française, octobre 2007)Version originale anglaise, UNAIDS/07.14E / JC1312E, juin 2007 :ART FOR AIDSTraduction – ONUSIDAISBN 978 92 9173 571 6 Programme commun des Nations Unies sur le VIH/sida (ONUSIDA) 2007.
Ta b l ed esm a t i è resAva nt- p ro pos5I nt rod uct i o n7Œuv res9S i è g ed el’O N U S I DAPa r ten a i res15 716 7
Ava n t-p ro posMes chers amis :Depuis toujours, l’art m’a poussé à réfléchir plus intensément et à questionner plusattentivement. Quelle que soit sa forme – sculpture, peinture, médias mixtes et autres – l’artpeut exprimer les choses comme ne le feront jamais les faits et les chiffres, et ceci estparticulièrement le cas dans la riposte au sida. L’art et le sida ont été intimement liés aucours des vingt-cinq années d’existence de l’épidémie. L’art a transmis ce que les mots à euxseuls étaient incapables de faire.Je suis particulièrement heureux que nous ayons été en mesure de réunir art et sida dansle nouveau siège de notre organisation. Nous le devons aux artistes et aux sponsors quiont généreusement offert leur talent, leur temps et leurs ressources pour concrétiser cetteunion de l’art et du sida.Le peintre du vingtième siècle Mark Rothko n’a-t-il pas dit « L’art estune aventure dans un monde inconnu que seuls peuvent explorerceux qui sont prêts à prendre des risques ». Au nom du personnelde l’ONUSIDA et de nos partenaires, je souhaite que les œuvresprésentées dans ces pages vous inspirent et vous incitent à laréflexion comme elles l’ont fait pour moi.Dr Peter PiotDirecteur exécutif, ONUSIDA
A R TE TS I D A C a t a l o g u eI n t rod uc t i o nLe Programme commun des Nations Unies sur le VIH/sida (ONUSIDA) a commémoré son10ème anniversaire en 2006. Au mois de novembre de cette année-là, le Programme aemménagé dans son nouveau siège à Genève, un bâtiment qu’il partage avec l’Organisationmondiale de la Santé. Pour l’ONUSIDA, ce nouvel espace constitue un lieu de rencontrepour une intensification du dialogue sur les questions entourant le sida et un centre pour lacollection ‘Art et sida’.Le bâtiment est à la fois moderne et organique – sur le thème de la perméabilité. L’artest au cœur de ce cadre minimaliste. L’art a joué un rôle crucial dans la riposte au sida.Des patchworks sida des Etats-Unis d’Amérique aux livres du souvenir de l’Afrique, de lapeinture au multimédia et à la sculpture, le sida a influencé le monde artistique.La collection de l’ONUSIDA ‘Art et sida’ est composée de pièces de qualité muséale quisuscitent réflexion et dialogue. Portant initialement sur l’art et les artistes africains, lespièces ont été rassemblées grâce au soutien généreux des artistes, de collectionneurs etde donateurs.Ce catalogue présente l’inventaire des débuts de la collection ‘Art et sida’ de l’ONUSIDA.2007 7
Si je pouvais le di re avec des mots,je n’au rais aucune raison de pei nd re.E d w a r dH o p p e r
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eCru s t of t he Ea r t h ( L’écorce de la terre )El A nat sui [ Ghana ]20 06Diver s mét au x, 256 x 552 cmS’ins pirant de son environnement, El A nat sui a tordu des morceau x demét al pour les sus pendre ensuite sur des f ils et créer ce comment airesculpté sur le sida et la ripos te à l’épidémie. Les tex tures de ce pays agede mét al dépeignent la lut te et l’es poir tout aut ant que l’interdépendance.Né en 194 4, El A nat sui ne se contente pas de continuer à créer des piècesex traordinaires, mais il ins pire une nouvelle génération d ’ar tis tes par sontravail de profes seur de sculpture à l’Univer sité du Nigeria.Collec tion permanente de l’ONUSI DA10 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eSa ns tit reLeo Coper s [ Belgique]19 95 –20 06Médias mix tes, œuv re en 13 par tiesLes feuilles de couver ture dorées peuvent être soulevées au moyendes gant s blanc s pour révéler des gravures de Redouté représent ant desroses, rec yclées, enc adrées et décorées au moyen de s ang humain infec té.L a vente de ces œuv res permet tra à A r t Aid s de contribuer à la lut tecontre le sida. Les bénéf ices provenant de la vente ser viront à of f rir destraitement s à des per sonnes vivant avec le V IH.Prêt de la Fondation A r t Aid sw w w.ar t aid s.comPrix : 25 0 0 0 Euros12 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eEléphantC alix te Dak pogan [ Bénin]20 05Fer, plas tique, objet s méc aniques, acier et médias mix tes,73 x 4 0 x 48 cmL’hérit age vaudou de C alix te Dak pogan f ait par tie intégrante de son œuv re.Né dans une f amille de forgerons, il a grandi dans le quar tier de Goukoumé,à Por to Novo, Bénin, quar tier cons acré à Ogun, le dieu du fer. L’abondancede vieilles automobiles fournit à Dak pogan une source inépuis able dematériau x ( s y mbole de pouvoir, l’automobile es t placée sous la protec tiondu dieu Ogun ) . « Je travaille à par tir de matériau x de récupération c ar ilssont chargés du temps, trans formés par l’usure, qui confère un vécu à messculptures que je n’at teindrais pas avec du matériel neuf. »Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com14 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eLe ProgrèsJean Depara [ République démocratique du Congo]1975T irage gélatine -argent, 50 x 60 cmDepara, né en 1928, es t tombé presque par has ard dans la photographie.Pour immor t aliser son mariage en 1950, il achète un petit appareil Adex.Il es t par ticulièrement f asciné par les noc t ambules de Léopold ville( aujourd ’hui K inshas a ) , mais f ait également de nombreu x por trait s dans sons tudio, le Jean W hisk y Depara. Dans cet te image, une silhouet te à la jambeexagérément relevée lit un journal.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com16 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eLéopoldville la nuitJean Depara [ République démocratique du Congo]1959T irage gélatine -argent, 50 x 60 cmEn 1954, le chanteur zaïrois Franco invite Jean Depara alor s âgé de 26 ans,à devenir son photographe of f iciel, lanç ant ainsi s a c arrière de chroniqueurde la société k inoise. Depara, per sonnage imprévisible, ét ait f asciné parles noc t ambules de Léopold ville ( aujourd ’hui K inshas a ) ; il es t par venu àc apturer, en un éclair, une Af rique dépouillée de ses codes sociau x,les couples interraciau x, les fêt ard s bien vêtus et la vie des orches tresdes night- clubs.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com18 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eCo m munit y of love ( Une co m munauté d ’a mour)Mar y Fisher [ Et at s - Unis d ’A mérique]20 06Médias mix tes sur bois, 24 4 x 112 cm« En quit t ant ce lieu, vous vous demanderez peut- être ‘Q ue puis -je f airepour aider ? ’ Moi je vous répond s : Allez cons tituer une communauté.Cons tituez une communauté d ’engagés qui parlera pour ceu x dont la voixes t devenue trop f aible pour qu’ils s’ex priment eu x- mêmes. Cons tituez unecommunauté d ’amour, tis sée avec les f ils de la vie des humains. »Don de l’ar tis teCollec tion permanente de l’ONUSI DA20 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eC o m pa s s io nMar y Fisher [ Et at s - Unis d ’A mérique]20 06Médias mix tes sur bois, 122 x 53 cm« L a compas sion, si elle es t pleinement vécue, nous f ait avancer. Lor squevous me manifes tez de la compas sion, nous nous approchons tous lesdeu x de la grâce de Dieu. Puis nous sommes pous sés en avant, envoyéspour semer généreusement cet te compas sion – lor squ’elle sera enracinée,l’espoir viv ra. »Don de l’ar tis teCollec tion permanente de l’ONUSI DA22 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eCourageMar y Fisher [ Et at s - Unis d ’A mérique]20 06Médias mix tes sur bois, 122 x 53 cm« Lor sque ton f rère ou t a s œur ne connaî t pas les risques ; lor sque tesparent s, ou tes enf ant s, ont peur de parler de choses qui pourraientles tuer – pour l’amour du ciel, montre du courage et parle. C’es t celal’amour. »Don de l’ar tis teCollec tion permanente de l’ONUSI DA24 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eThe mes s enger ( L a mes s agère )Mar y Fisher [ Et at s - Unis d ’A mérique]20 06Médias mix tes sur bois, 183 x 81 cm« Les dons de Dieu s’accompagnent de res pons abilités. Parce que je peu xme f aire entendre, j’ai le devoir de parler pour ceu x qui ne le peuvent pas.Parce que je peu x créer des œuv res d ’ar t, je dois utiliser cet te f aculté ettémoigner pour tous les pèlerins sur la route du sida. Je refuse l’étiquet tede ‘vic time du sida’ mais je revendique le titre de ‘mes s agère’. »Don de l’ar tis teCollec tion permanente de l’ONUSI DA26 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eMy mes s age to t he world ( Mon mes s age au monde )Mar y Fisher [ Et at s - Unis d ’A mérique]20 06Médias mix tes sur bois, 3 05 x 127 cm« Le vérit able ennemi, ce n’es t pas un virus, c’es t le silence. Nousenrichis sons le sol dans lequel pros père le sida en refus ant d ’éduquer etd ’inter venir. Lor sque je ne serai plus là pour transmet tre ce mes s ageau monde, mon ar t le fera pour moi. »Don de l’ar tis teCollec tion permanente de l’ONUSI DA28 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eO rpha ns rai s ing orpha ns ( Des orphelins élèvent d’aut res orphelins )Mar y Fisher [ Et at s - Unis d ’A mérique]20 06Médias mix tes sur bois, 457 x 198 cm« Dans la pous sière des plaines d ’Af rique, j’ai vu des hec t ares d ’orphelins,des orphelins qui élevaient d ’autres orphelins. Ces orphelins n’arrivent paspar has ard. Nous – adultes, res pons able s des politiques – nous les créons,avec nos guerres, notre égoïsme, notre ignorance, notre cupidité. Commentosons - nous alor s prétendre que ces enf ant s ne sont pas ‘nos’ enf ant s ? »Don de l’ar tis teCollec tion permanente de l’ONUSI DA30 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eTeac hing i s my purpos e ( Mon but es t d ’ens eigner)Mar y Fisher [ Et at s - Unis d ’A mérique]20 06Médias mix tes sur bois, 472 x 198 cm« Nous nous sommes tués les uns les autres par notre ignorance, nospréjugés et notre silence. Nous ne pouvons prétendre aimer la jus ticeet ignorer les préjugés ; nous ne pouvons prétendre aimer nos enf ant set craindre de les informer. Si vous voulez bien vous joindre à moi pourpour suiv re un même but, alor s : Enseignons à nos enf ant s que les privilègesne vont pas s ans res pons abilités. »Don de l’ar tis teCollec tion permanente de l’ONUSI DA32 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eMot her Theres a ( Mère Teres a )MF Husain [ Inde]20 06Huile sur toile, 10 4 x 92 cmMaqbool Fida Hus ain, l’un des ar tis tes les plus célèbres de l’Inde, es t néen 1915. Connu pour s a grande compréhension de la condition humaine,il ne recule jamais devant la controver se dans ses créations qui prennenttoutes sor tes de formes, des huiles sur toile au x document aires et au xins t allations. Dans la présente œuv re, Mère Teres a, on voit une mère etson enf ant, qui s y mbolisent l’es poir appor té par la ripos te au sida.Don de l’ar tis teCollec tion permanente de l’ONUSI DA34 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eAua l –Tolegba, W, C et s a ns tit reRomuald Hazoumé [ Bénin]19 92Romuald Hazoumé naî t au sein d ’une f amille c atholique, mais il res te encont ac t avec la société vaudou de ses ancêtres ; cet te double appar tenanceculturelle trans paraî t dans la création de ses masques et de sesins t allations, dont cet te série ‘sk is’, utilis ant des couvercles de poubellesen plas tique, des téléphones et des bros ses. Les ins t allations d ’Hazouméémanent aus si de s a vision de la société et des problèmes de la planète –elles renvoient à l’Occident ce qui lui appar tient, à s avoir les déchet senvahis s ant s de la société de consommation.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com36 2 007
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Une s alle de conférence avec au premier plan une photographie deSeydou Keït a ainsi qu’une photographie de Malick Sidibé intituléePique - nique à la Chaus sée en arrière - plan.
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eSa ns tit reSeydou Keït a [ Mali]1959T irage gélatine -argent, 60 x 50 cmFormé par son père au métier de charpentier, il ent ame s a c arrière dephotographe en 1935, lor squ’il reçoit son premier appareil photo, un KodakBrownie Flash. En 1948, il ouv re à Bamako un atelier qui rencontre un grandsuccès. Travaillant à l’intuition, il f ait tout pour f aire res sor tir la beautéde ses sujet s. L a composition et l’élégance ex trêmement pures de cepor trait, tout comme la décision subtile d ’y inclure une rose, a rendu cet tephotographie célèbre dans le monde entier.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com40 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eSa ns tit reSeydou Keït a [ Mali]1959 /1960T irage gélatine -argent, 50 x 60 cmMalgré la s tric te s y métrie de la composition ( les deu x f illes ont les brasqui reposent sur le dos sier des chaises f ace à l’appareil ) et le clair- obscur( le modelé sensuel des per sonnages tout comme les lignes souples dela toile de fond ) , nous sommes entraînés intuitivement dans l’intimité desdeu x jeunes f illes. L’impor t ance qu’accorde Keït a au x élément s es sentielsdu por trait tels que la lumière, le sujet et le c adrage, es t manifes te danscet te photographie et l’inscrit dans la lignée des maî tres por traitis tesdu ving tième siècle.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com42 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eSa ns tit reSeydou Keït a [ Mali]1959T irage gélatine -argent, 60 x 50 cmEn plus de s a recherche permanente de l’ex trême précision, l’intelligencede Keït a trans paraî t dans les liens subtils qu’il crée entre ses modèles etles motif s décoratif s de ses fond s ( comme de nombreu x profes sionnels,il utilise de nombreu x acces soires et cos tumes pour décorer son atelier) .« C’es t f acile de prendre une photo, mais ce qui f ais ait v raiment ladif férence c’es t que je s avais toujour s comment trouver la bonne pos ture etje ne me trompais jamais. Une tête légèrement tournée, un vis age sérieu x,la position des mains Je par venais à rendre les gens v raiment beau x. »Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com44 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eSa ns tit reMwenze K ibwanga [ République démocratique du Congo]19 90Huile sur f ibre, 65 x 83 cmMwenze K ibwanga naî t en 1924 dans la province du Kat anga en Républiquedémocratique du Congo. Inf luencé par le travail traditionnel de son père,un tis serand luba, K ibwanga utilise les trait s du pinceau pour évoquer letis s age d ’une t apis serie. Ses peintures représentent souvent des antilopes,des pois sons et des scènes de la vie au village.Prêt d ’une collec tion privée46 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eL a tent ationCheik Led y [ République démocratique du Congo]19 95Acr ylique sur toile, 136 x 19 9 cmAyant appris son métier auprès de son f rère, Cheik Led y a vu s a c arrièrebrisée par les maladies liées au sida qui ont entraîné son décès en 19 97.Dans le présent t ableau, il montre les ef fet s pernicieu x et funes tes de lacolonis ation pour la société rurale af ric aine et por te un regard critiquesévère sur la société et la politique.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com48 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eNon comprendreCheik Led y [ République démocratique du Congo]19 95Acr ylique sur toile, 142, 5 x 194 cmCheik Led y a appar tenu à l’école vivante des peintres populairestels que Moké, Samba, Bodo et d ’autres. Cet te peinture, intitulée« Non comprendre » es t une critique de l’ar t abs trait moderne etcontemporain, qui es t rarement compris.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com50 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eFa mily discus s ion ( Discus s ion de fa mille )George Dinyama Lilanga [ République - Unie de Tanzanie]20 0 0Acr ylique sur toile, 141 x 252 cmNé en 1934, George Lilanga vient des haut s plateau x arides à la f rontièreentre le Mozambique et la Tanzanie – centre de la culture Makonde. Lilangacommence une formation de sculpteur en 1961. Son ar t, r y thmé par un sensaigu de la critique sociale et de la c a ric ature, illus tre la continuité de lavision ar tis tique des Makonde, ainsi que de son renouveau dans le contex ted ’aujourd ’hui. A bien des égard s, l’ar t de Lilanga suit les conventionsMakonde : ses peintures peuvent se comparer au Makonde ujamaa ( arbre devie ) qui signif ie unité et solidarité.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com52 2 007
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L a peinture de George Lilanga intitulée Palabres de jeuneses t accrochée dans la s alle de conférences Kof i A . A nnan.
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eYout h c hat s ( Pa la bres de jeunes )George Dinyama Lilanga [ République - Unie de Tanzanie]20 0 0Acr ylique sur toile, 142 x 252 cmEn 198 0, George Lilanga découv re les travau x de l’Ecole T inga T inga ( crééepar les disciples d ’Eduardo Saidi T ingatinga ) et les peintures abs traitesexubérantes de T ingatinga ont un profond impac t sur son travail. Lesper sonnages joueur s et colorés de Lilanga sont réellement les héritier sdes Makonde shet ani, les es prit s turbulent s de la cosmologie Makonde.Il décède à Dar es -Salaam en 20 05.Prêt de la collec tion Jean Pigoz zi,Genèvew w w.c aac ar t.com56 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eSa ns tit reMark Luy ten [ Belgique]1985Papier, impres sion couleur sur bois, 210 x 155 cmAcr ylique et s able sur tis su, 120 x 8 0 cm ( x6 )Mark Luy ten travaille dans le domaine de la vidéo et des ar t s visuels.Il utilise le des sin, le graphisme, les ins t allations, les médias mix tes, lapeinture, la photo et la vidéo pour créer des ins t allations et des objet squi ref lètent des problèmes de représent ation, de désir et de per te, oudépeignent des pays ages. Ses travau x intègrent souvent des tex tes dansde nombreuses langues, ce qui ref lète à la fois son intérêt pour la manièredont les mot s cons truisent le sens et son ex périence dans un pays compt antdeu x langues of f icielles.Prêt du Museum van Hedendaag se Kuns t, A nver sAvec la permis sion du Gouvernement f lamand58 2 007
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A R TE TS I D A C a t a l o g u eOrphans walking to school ( Des orphelins du sida sur le chemin de l’école )Gideon Mendel [Af rique du Sud ]20 0 4T irage couleur, 150 x 54 cmLes orphelins de la f amille Muroemba marchent environ sept k ilomètresdans la brous se entre leur école et le domicile de leur grand - père, près duvillage de Rupis se, Mozambique. Leur grand - père s’occupe des 11 orphelinsde ses deu x f illes mor tes d ’infec tions as sociées au sida
pour une intensifi cation du dialogue sur les questions entourant le sida et un centre pour la . communauté d’amour, tissée avec les fils de la vie des humains. . Dans la présente œuvre, Mère Teresa, on voit une mère et son enfant, qui symbolisent l’espoir apporté par la riposte au sida.
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Oct 22, 2014 · ART ART 111 Art Appreciation ART 1301 Fine Arts ART 113 Art Methods and Materials Elective Fine Arts . ART 116 Survey of American Art Elective Fine Arts ART 117 Non Western Art History Elective Fine Arts ART 118 Art by Women Elective Fine Arts ART 121 Two Dimensional Design ART 1321 Fine Arts ART
ART-116 3 Survey of American Art ART ELECTIVE Art/Aesthetics ART-117 3 Non-Western Art History ART ELECTIVE Art/Aesthetics OR Cultural Elective ART-121 3 Two-Dimensional Design ART ELECTIVE Art/Aesthetics ART-122 3 Three-Dimensional Design ART ELECTIVE Art/Aesthetics ART-130 2 Basic Drawing
1.Circumcision, Male - methods. 2.Circumcision, Male - ethics. 3.Health policy. 4.Africa South of the Sahara. I.UNAIDS. ISBN 978 92 9 173734 5 (NLM classification: WJ 790) . Kenya's judicature Act Chapter 8 of the Laws of Kenya §3(2) UNAIDS Legal and Regulatory Self-Assessment Tool for Male Circumcision in Sub-Saharan Africa 7
proposed changes to the 2000 UNAIDS guidance document "Ethical considerations in HIV preventive vaccine trials". Members of the Expert Panel met in Montreux, Switzerland at a consultation chaired by Catherine Hankins (UNAIDS Secretariat) to review the entire document, discuss each guidance point and come to consensus on suggested wording.
ART 110 . Art Appreciation (2) ART 151 . Introduction to Social Practice Art (3) ART 281 . History of Western Art I (3) ART 282 . History of Western Art II (3) ART 384 . Art Since 1900 (3) ART 387. History of Photography (3) ART 389 . Women in Art (3) ENGL 270 . Introduction to Creative Writing (3)* HON 310 . Art in Focus (3)** each semester .
Printmaking/Digital Media: Art 231, Art 235, Art 270, Art 331, Art 370, Art 492 Painting: Art 104, Art 203, Art 261, Art 285, Art 361, Art 461, Art 492 The remaining 21 credits of Fine Arts electives may be selected from any of the above areas as well as
Abrasive-Jet Machining High pressure water (20,000-60,000 psi) Educt abrasive into stream Can cut extremely thick parts (5-10 inches possible) – Thickness achievable is a function of speed – Twice as thick will take more than twice as long Tight tolerances achievable – Current machines 0.002” (older machines much less capable 0.010” Jet will lag machine position .
