Maurice RAVEL - WordPress
M a u r i c e R AV E Lthe complete works for pianole TOMBEAUde COUPERINSuite pour le Pianoiano Practical Editionspianopracticaleditions.com
M a u r i c e R AV E Ll ed e1875 - 1937T O M B E A UC O U P E R I NSuite pour le PianoRavel writes a dance suite and the title refers to atomb so does this mean we are dancing onCouperin’s grave? In a sense, we are. Headstonesand epitaphs tend to give rise to mournfulthoughts but here, as the composer stated : "Thedead are sad enough, in their eternal silence.”The six movements are therefore quite theopposite, reflecting the charm and originalitywhich we have cometo expect of Ravel’spiano music. Theprelude, fugue andtoccata owe more toBach and Scarlattithan to Couperin, butwe then discoverthree antique dances*inspired by thegolden age of Frenchharpsichordists.Cortot describes thework aptly when hewrites: “No gloriousmonument could honour the memory of theFrench better than do these luminous melodies,these rhythms which are at the same time distinctand flexible – a perfect expression of our cultureand of our tradition”.This highly personal work was created at a turningpoint in Ravel’s life — during the First World War —with profound and tragic sentiment concealedbeneath these superficially accomplished andscintillating neoclassical dances; an emotionalreaction to the hideous bloodshed and to therecent loss of his beloved mother.Page !1Ravel had tried to enlist but although in goodhealth his frail constitution and above all his smallstature and light weight exempted him frommilitary service. In 1914, now that others weregiving their lives, he could not bear the thought ofdoing nothing; he expressed the desire to becomean aviator but had to accept driving lorries. By1917 he could no longer endure the exhaustion ofmilitary labour andwhile convalescingrecommenced work inearnest on theTombeau**, which hehad probably sketchedat the outset of the war.Each movement isdedicated to thememory of a specialfriend of the composer(in one case, twobrothers) who had diedon the battlefield.This is the last workRavel wrote for solo piano and is typically Ravelianin style; it should be played with more than a hintof harpsichord-like clarity, and the instructionregarding performance of grace notes is from thecomposer.* In addition to these 3 dances and the ballet, Daphnis etChloé, Ravel also composed a bolero, la valse, minuets,pavane pour une infante défunte, valses nobles etsentimentales and a habanera.**In musical terms a “tombeau” was a piece written as amemorial; a poetic or musical dedication, with no funerealreference.
l e T O M B E A U deC O U P E R I NAs an interpreter-performer I often have to askmyself why a composer has presented his musicas we see it today — why choose a particular timeor key signature, and so many other questionsregarding layout — and sometimes the answersare not at all obvious. Now that we have the toolswith which to “re-arrange” the music otherwise,my work as an editor becomes much moreinteresting. When these pieces were first written Ilike to think that the composer did not necessarilyconsider all the options, (at the time they had somuch else to think about) and I doubt whether acolleague, editor or proofreader would have hadthe temerity to question a composer’s wishes.However, in retrospect I like to think that thesenow aged composers are approvingly viewing mymodifications from above and giving the nod tomy humble efforts.Piano Practical Editions has therefore evolved into acreative and critical working publication; in addition to a few suggestions of fingering, sostenutopedal and hand disposition, you will find significant modifications to the general layout of thesemasterworks.IPRÉLUDEpage 5duration : 3’10To the memory of Lieutenant Jacques Charlot who served as a lieutenant in the Frencharmy. According to Vlado Perlemuter, who studied with the composer, the openingshould be extremely precise and lively but, as always with Ravel, without rushing. Verylittle pedalling is called for and an oboe-like timbre is required for the melodic line. Ihave suggested a slightly slower metronome speed to allow enough time for thesemiquavers to speak. 63-67 Presented in Ab 93-94 Pedal confirmed by Perlemuter and the composer 68-72 Presented in EPage !2
IIFUGUEpage 13duration : 3’To the memory of Second-lieutenant Jean Cruppi. It has been written that the subject“has a doleful air, as tears which seek solace”; however, the syncopation can make it feelquite “cool”. Ravel had written a number of fugues in preparation for the Prix de Rome,no doubt enjoying the challenge of such mind games. The accents should just emerge asan expressive weight and which vary in proportion to the intensity of the phrase.According to Perlemuter, it should be played with simplicity but not scholastically, andwith inner depth. III39 the crescendo is missing in the original editionFORLANE*page 18duration : 5’30To the memory of Lieutenant Gabriel Deluc — a Basque painter. Perlemuter identifiesthis dance “as the movement that most faithfully affirms its allegiance to the pastthrough the effect of its cadences, influenced by antiquity”.IV 10 The bass is written as a dotted minim in the original - probably a misprint (see 102) 37-45 Presented in F#RIGAUDON*page 27duration : 3’10To the memory of Pierre and Pascal Gaudin. As in the orchestrated version, the openingshould have a trumpeted sound, and the slower central section’s aeolian melody playedlike an oboe. The metronome speed is editorial.V 67-77 Presented in B 82-89 Presented in E minor 84-85 in the treble at the 2nd beat, I have changed the lower note of the octave froma quaver to a crotchetMENUETpage 34duration : 4’25To the memory of Jean Dreyfus. According to Perlemuter, the composer suggested a‘forward-going’ tempo’ (allegro moderato), so perhaps 108 is a more realistic metronomespeed; the musette***, in G minor dorian, and coda should be played at the samespeed. Towards the end, the three chords (118 - 120) should be played in time, and thetrill (tremolo) should die naturally within the pedal. The composer clearly intended thechange of pedal in the penultimate bar (sans faire vibrer) to ‘clean up’ the final harmony.I particularly love the way the minuet and musette are superimposed at 73. 81-96 Presented in F# 115, 120-123 pedalling suggestions by the editor 127 sans faire vibrer depress keys silentlyPage !3
VITOCCATApage 39duration : 4’30To the memory of Captain Joseph de Marliave, musicologist. Ravel indicates a fasttempo for this virtuoso tour de force, but always with complete clarity of accentuation.Perhaps 132 (or even less) is therefore a more realistic metronome speed to allow timefor the two elements to be stated — the semiquavers and the expressive central melody(e.g. 130 - 170). Ravel slowed down for ‘un peu moins vif’ (57 - 60) and also theequivalent final repetition of this section (219 - 222). I also pull back the speed for the[soutenu] at 223-230. I feel that clarity of expression is more important than theexcessive speed demanded by the composer, who also plays this movement withmoderate pedal. 29-34 Presented in F 35-42 Presented with a blank key-signature 43-79 Presented in B minor 57-60 Presented in triple time 103 a probable misprint in Durand which gives RH as 104 119 final quaver beat slightly “rearranged” in both hands 120-127 Presented with a blank key-signature 158-165 Presented in B minor 166-169 Presented in D minor 169 The last two semiquavers read middle E and A# in the original. However, I believethat this might be a misprint and have substituted the reverse to match the preceding3 bars. 191 sourdine suggested by the composer (via Perlemuter) to prepare the followingcrescendo 203 The final semiquaver F§ may be a misprint for E 219 Ravel suggested that the opening chords of this reprise be played a little slowerso that it should not sound like a ‘sprint’ 219-222 Presented in triple time 227 RH added octaves at the final semiquaver of each beat (see 228) 230-239 Presented in F 240 The first semiquaver has an added LH triad for greater powertotal duration : 24’15* The origin of the forlane is from forlana or furlana, a lively folk dance from northern Italy.** In the 17th and 18th centuries the rigaudon could be found in both folk and court dances, and waspopular in France and England; usually in duple time. it featured regular four-bar phrases and repeatedsections.*** In the 18th century, a musette was a dance to the accompaniment of droned bagpipes.Page !4
5PRÉLUDEà la mémoire du lieutenant Jacques Charlotq. 92 [ q. 84 ]Vif# 12& 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œπI&4&## 12 j& 16 œ.œœ#*œœjœ.œ œ œ œ.œœœ œ œ œ.πœ.-3 15 ?#œœ#œR3œœ # œ œœ œœ .pœ.œ .# œ œ œ œ œ œ .œ2œœœR2œœ œ œœ œœ .r‚œœ .œ œ œ œ œœ œ7# œ.& œ.1œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœœjœ.223œ2. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ.œ #œœœ œœœœœ œœœœœœ œ œ œ.jœœœœ œ œ œ œ œ œ œ.1œœ. œœ .œœœ œœ œ3œ œ œœ œ œ2# œ œ œ œ2 œ 2œ œ&œœœ.r‚œœ# œœ œ œ # œ œ œœ œ œ œ œœ.Jœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ22œ #œj.œœ .# œ œ œ œ œ œ .œ4œ.Jœ.œ.œœ. .œœ#œR* Small ornamental notes should be played on the beat.-3 1œ.œœ # œ œœ œœ .œ.4œœœRjœ# œ .5œœ œ œœ œœ .?œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœœ
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27RIGAUDONà la mémoire de Pierre et Pascal GaudinAssez vif [ q - 112 ]IV2& 4 œœ œœ1œœœœ?2 œ4œœ& œœ œ œ œ œœ œ œ œœ.& œœœœ.& .9œœœœ132? œœ.?.2 . œ œb œœœ œ. œ œœœJƒ‰Fj œ4 œœœ ?œœœ& . b œœ œ& œœœ.œ. œb œœ.œœ.3jœœœœ.2jœœ.‰œ4 œ21jœœœœ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ. œ. œ. œ. œœ œ. œ. œœƒ œ542 œœ œœPjœ ‰œ œ513œœ.bœ .b œœ .b œ œ œ œ œ. n œœJœœ.nœJb œ œ œ œ œ. œ.bœ .b œœ .œ.œ.œ.b œœœ.b œœœœ4œœ.œœ.25œœœ.œ.œœœ.œ.œœœ b œœ. n œœ.œ.œœœ.œ.bœb œ.œ.œœœ.& œœœœœ œœœœ2ƒ œœ.œœœ.n œœœœ.œœœ. œœœ. œ. œœœœ œœœ œ œœœ.œœœœ# œœ.œ.œ.213œœ œœœœ œ œ œ œœ.œ.œœœœœ.œ œ.& œœ.œ œ œ bœœœ œœ.œ œ œ3. b œ1.jœœ ‰œ œ œ œ.b b œœœ 1œb œf.b œœœJ&œ œ4
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31# # # # 2 œ # œ œ.# 4&pn œœ? #### 2 œ# 4743.œ nœ œœœœnœ&(3 cordes)# # # # -̇#&78&###### # &# π82&86?#&90n œ # œœœœœœœœœœœœƒ?n œœ œœœœ œnœn œœœœœnœœœœœœœœœœœ œœœ. œ. œœ œœœœœœœœœœœœœœœœœ. œ. œ. œ. œœ œœœœœœœœœœœœ œœ.œ.œœœœœœœœœœœœœœœœœœœjœ ‰œ œ.& œœœœœœœ.#œœœjœœ œ œ œœœ œ œ œ œœœœ œPœ œ œ œ . œ.œ œ nœ œœœœ # # œœœTempo primoœn œœœ.nœ œ œ ?# œ#œ œ nœ œ œœ œ nœœœœœ#œ?œn#œœœ œœnœœœœ œ œœ œ œ œ œœœ œœ.œ.œœœ.œ.#œœœ. œ
32œœ& œœ œ œ œ œœ œ œ œ94& œœœœ.&98œ.œœœœ .œ œ. œœœœb œœœœJƒ& œœœ.102? œœ.b œœ .b œ.?.‰Fjœœœ ? œœœœ& b œœ œ&œ. œb œœ.jœœœœœœ.jœœ.‰œ œb œ.n œœJœœ œ œ œœ œ œ œ œœœ.œ.œœœœ.œœ.œœ.œœ bœ .b œœ .b œ œ œ œ œ. bœ .b œœ .b œ œ œ œ œ.n œœJœ# œœ.œœ.nœJb œœœ.œ.œ.œ.œœ.# n# œœœ# œ. œ œ. # œ.# # œœ.œ.œ&œœ b œœ. n œœ.œ.b œ.œœœ.œœ.œœœ.b œœ.œœœ œ œœœ.œ. . . .# # # œœœ n œœœ œœœ # œœ‹ œ106& b œ œ œ œ œ. b œ.œ. œœœœœ.œ.bœ.#œ œ œ œ. # # œœœ.ƒ œœœ œœœœœœ.œœœ.n œœœ.œ œ œ bœœœ œœ.œ œ œ. b œ.œb œ.œœœjœœ ‰œ œ œ œ.b b œœœ#œ œ œ #œ# œœ. # # œœ. œœœ.œ.?j# # # œœœ # # n œœœ œœ. # œ.# # œœ # œ.# œ # œ œj# œ.b œœœJ&‰più&fœ œf#œ #œ
33& # œœ.# œJœ.n # œœ .# # # œœœ # # œœœ. œœ.#œ110œ # œ # œ œ œ. # œ.&&œœ.n # œœ # œ œœ œ œœ114& #œ&#œ œ œ# œœ.œ# # œœ. # # œœ.# œœ.n œœ #œ œœn œœ œ œ œ œœ.œ œ œœ?œ# œ.œœ.œ #œ œœœ.œœ#œœ# œœ # œƒ#œ# œ#œ #œj# # œœ. # œœ. œ. # œ # # œœ.π. j#œ#œ # œ ‰#œ# œ. œ# œ # # # œœœ # # œœœœœ.œ.œœ # œ n œœœ # œ œœ œ œœœœ nœ œ.œœ œ œœœ œ œœ œ œœœœœ œ œ#œn œœœ œ œœ.œœ œ b œœœ œ œ œ œœœ& œ&122?œ œ œœ œ œœ œ œœ bœ œœœœœb œ œ œ œ œ œ œ œ b œ.1œœœœ œœ œ œœ.œœ œ œœœ.œœ.œœ.œ œœœœƒœœ œœœœœbœ œœœ œ œœ œœœœœœ #œ œœœœ œœ nœ œb œœ œ œœœ bœ œœ œœœ œ118œœœœ.œœœ.&?fœœœœœœœ. œ. œ. œ. œœ œœœœœœ œœœ œbœœ
34MENUETà la mémoire de Jean Dreyfusœœœ -œœœœœœœœœq 92 [ q 108 ]Allegro moderato*-# 3& 4V# 3& 4-# œ& œœπ.2.œ œ œœ? # œ #œ& n œ . .? # .# œ& # .# .?#œœœœ. P . .# œ.& . .? # .-œjœ œœœ21œ.œ.&œœœ-&--œ24œœœœ-.--# œœœœn . .œœœœ- œ# 2 . .42#œ # jœ œœœœœ.m.s.? œ .-œœ nœ . . .œ.* Small ornamental notes should be played on the beat.œ. œ # œ# œœ-.œœ .œœjœ œ . .œ œ œœœ . .œœ.# .œœœ p expressif&-n .# .œjœ œœ. .œœ. . .œjœ œœœ. œœ . œ œ œn œœ œœœ-œjœ œœœœ. πœœn . . ? . œœœœœ nœ œ-2œ. .-œœœœ œ œœœ .? .jœ œœœ4œ-œ.œœœ# - .œ œ œ# œœ# œ-.-œœ.œ165œœ-.œœœœœ.2# -œ.œœœ. œ œœ.113œœ .œœ-.œ6jœœ œœœ3œœœ-
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39TOCCATAà la mémoire du capitaine Joseph de MarliaveVif œœ# & œœ9& œœœœ # œœœœ œœ œ œ œ œœ œ# œœ œ5&œ&& œœœœœœœ 4œœœ1 2 1#œ œ œ œ œ œ#œœ5 œ41 2#3# œœœ& œ œ œ œ17œœ œœ# œœœ& œ œ œ œ133 2 1# 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œœœ& 4 RRRRRR21π staccato2VI&q 144 [ q 132 ]#œœœœœœœ œ œ œ2œœœœ œ œ œœœ # œœœœœœœœœœ œ œ œ œœœ œ œœœœœœœ4œ œ œœ œœœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ53œœ # œœœœœ # œœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœ54œœ œœœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ2*œœœœœ œœœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ2*œœœœœ œ œ œ œœ œ œ œœœ œœœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ4œ*œœœœœ œœ œ œœ œ œœ �œœœ œœœœœœ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ1œœœœœ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ1œœœœœ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ1œœœ?
40# œœœ œœœ œœœ œ œ&œœ œ21? # œœJ?# œœ?b29?bb33?b œpœœœœœœœœ œœ œœ œ œ œœœœœ?œœ œœœ œœ œ # œ œ œœ œœœœ œπœœœœœœœœœœ&œœœœœœ œœœ& œ œ œ œ œ œ œ œœ œ37 œœ œœœœ‰ R?œœ œœ œ œœœ3œœœœœœœœœ œœœœœœ4œ œœ œœ œ œ œœœœbœœœœœ4œ œœ œœ œ # œ œœœœœœœ œœ œœœœœœœ œ #œ nœœ œœ œ # œ œœœœ œœœ œœ œœ œ œœ b œœ œœœœœœœœœœœœœœœ œœ œœ œ œ œœœœπnœœœœœœœ œœœœ œœ œ n œ œœœœ œœœœœœœœœœœ œp
Ravel wrote for solo piano and is typically Ravelian in style; it should be played with more than a hint of harpsichord-like clarity, and the instruction regarding performance of grace notes is from the composer. *In addition to these 3 dances and the ballet, Daphnis et Chloé,
AGENDA DES CONCERTS ET ÉVÉNEMENTS M AURICE R AVEL DE LA SAISON 2019-2020 Version 13 Inventaire par les bénévoles des Amis de Maurice Ravel Maurice Ravel au champ de
r e w a Mh a r o b e4D Emily Kilpatrick. 21 Larger questions of the complex relationship between Ravel the man and Ravel the musician, and between his private and public personas, underpinned Benjamin Ivry’s thought-provoking biography Maurice Ravel: A Life, published in 2000, 22 and have subsequently been taken up by others. 23 Arguably
Ravel Favorites Thursday, October 1 / 7:30 PM Yannick Nézet-Séguin Conductor Lisa Batiashvili Violin Ravel Le Tombeau de Couperin Szymanowski Violin Concerto No. 1 Chausson Poème, for violin and orchestra Ravel Bolero We open our new season with two of Ravel
4 Ravel and the piano Roy Howat [71] 5 Harmony in the chamber music Mark DeVoto [97] 6 Ravel and the orchestra Michael Russ [118] 7 Ballet and the apotheosis of the dance Deborah Mawer [140] 8 Vocal music and the lures of exoticism and irony Peter Kaminsky [162] 9 Ravel’s operatic spe
vision. The early piano work of Ravel is in 1905. It was the work that Ravel used for . Sonatine. competition at the very beginning. However, it received multiple after playingapplauses and they are greatly admired by the listeners. Later it was promoted and published, w
heritage and father’s mechanical brain greatly influenced Ravel and nowhere more so that in his Bolero composition of 1928. Ravel had piano lessons from the age of 6 and progressed quickly performing in public at the age
Boléro, but Ravel’s insistent rhythm is considerably slower than an actual bolero – though it has now become more famous and arguably more ‘definitive’ than the dance-style it is modelled on. In subsequent years Ravel
Software Development Using Agile and Scrum in Distributed Teams Youry Khmelevsky Computer Science, Okanagan College Kelowna, BC Canada Email: ykhmelevsky@okanagan.bc.ca Also Affiliated with UBC Okanagan, Canada Xitong Li Ecole des Hautes Etudes Commerciales de Paris, France Email: lix@hec.fr Stuart Madnick Sloan School of Management Massachusetts Institute of Technology Cambridge, MA USA .
