J.S. Bach Chorales
PEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.comJ.S. BachChoralesa new critical and complete editionarranged by BWV catalogue numberwith text and historical contextual informationincluded for each choralewith numerous indices included in the appendixEdited by Luke Dahnwww.bach-chorales.comLUXSITPRESS
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iGeneral Table of ContentsiiiiiixThe ChoralesBWVs 1-197a Chorales from the CantatasBWVs 226-248 Chorales from the Motets, Passions, and Christmas OratorioBWVs 250-1126 Individual Chorales18197PEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.comPrefaceIndividual ChoralesLayout Overview / AbbreviationsIndicesA. Index of Chorale Melody TitlesB. Index of Chorale Tune Composers and OriginsC. Index of Melodies (by scale-degree number)D. Index of Melodies (by Zahn number)E. Index of Chorale Text TitlesF. Index of Chorale Text Authors and OriginsG. Index of Chorales by Liturgical OccasionH. Index of Chorales by DateI. Cross IndicesI1. BWV-to-Dietel / Dietel-to-BWVI2. BWV-to-RiemenschneiderI3. Riemenschneider-to-BWVI4. Dietel-to-Riemenschneider / Riemenschneider-to-DietelI5. Riemenschneider-to-BWVJ. Chorales not in Breitkopf-RiemenschneiderK. Breitkopf-Riemenschneider Chorales Appearing in Different KeysL. Chorale duplicates in Breitkopf-RiemenschneiderM. Realizations of Schemelli Gesangbuch ChoralesN. Chorale Instrumentation and Texture 214215216
iiPREFACEThis new edition of the Bach four-part chorales is intentionally created and organized to serve all those who engage with theBach chorales, from music theorists and theory students interested in studying the Bach chorale style or in using the choralesin the classroom, to musicologists and Bach scholars interested in the most up-to-date research on the chorales, to choraldirectors and organists interested in performing the chorales, to amateur Bach-lovers alike. To that end, this edition hasseveral advantages over other readily available editions on the market today.PEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.comRather than being ordered randomly or by title, the chorales in this edition are ordered by BWV number making their originalcontext immediately known: BWV 1-197 are the cantatas, BWV 226-229 are the motets, BWV 244 & 245 are the passions,BWV 248 is the Christmas Oratorio, and BWV 250-438 are individual chorales.This volume is the most comprehensive edition of the Bach chorales available, far more exhaustive than the commonly–used Riemenschneider edition (and the Breitkopf edition on which it is based). This edition includes nearly seventy choralesthat do not appear in the Breitkopf-Riemenschneider and eliminates the 21 duplicates that appear in that volume.Thorough contextual information accompanies each chorale including the setting’s text title and author, the chorale tunetitle, the tune’s composer or origin, the tune’s Zahn number, and the original liturgical occasion and performance date (ifknown). In addition, a listing of the chorale’s appearance and position in the Dietel, Breitkopf and Riemenschnieder collectionsis given, as well as a listing of other Bach chorale settings of the same tune, making comparison of different settings of thesame tune easy. Chorales are presented with their original German texts, and obbligato instrumental parts are alwaysincluded (though more elaborate instrumental interludes between chorale phrases are not).The appendix includes nearly 20 indices of various kinds: indices by chorale tune name, chorale tune composer/origin,chorale text titles, text authors, liturgical occasion, and performance date. Cross–references are given between BWV, Dietel,Brietkopf and Riemenschneider editions. Listings of chorales transposed, duplicated and omitted in the Breitkopf–Riemenschneider edition are also given.METHODOLOGY & ACKNOWLEDGEMENTSThe Neue Bach Ausgabe (NBA) served as the primary source for the historical and contextual information provided with eachchorale, though other sources were regularly consulted. These other sources include the Bach Gesellschaft Ausgabe (BGA),the Bach Compendium (BC), the invaluable www.bach-cantatas.com website, as well as other resources by Bach scholarsChristoph Wolff, Robert L. Marshall, Alfred Dürr, Robin Leaver, among many others. The task of identifying the properattribution and provenance of chorale texts and especially tunes is particularly difficult, and where differences in informationand attribution occur in the aforementioned sources, preference is generally given to the NBA, particularly to KB volumesIII/2.1 and III/2.2. Any commentary in this volume of an editorial nature that is not specifically attributed to other scholars orsources can be attributed to this volume’s editor.For the typesetting of the chorales themselves, the BGA served served as an initial template, while the NBA and the originalmanuscripts (via www.bach-digital.com) were consulted regularly. As a result, the divergences that still appear in editions thatare based on the all-important Breitkopf edition relative to the appearances of the chorales in the original manuscripts havebeen eliminated. In other words, preference is always given to extant original sources over secondary sources. (An additionaladvantage to arranging the chorales by BWV number, as this edition does, is that chorales surviving only by way of secondarysources, i.e. BWV 253-438 chorales, are delineated.)Failing to acknowledge some of the people who have contributed to this project would be grossly negligent. The invaluablefeedback I have received from friends and colleagues, too many to name, have greatly improved the quality of this volume. Mystudents at the University of Utah tolerated using an earlier inferior version of this edition as a course text and helped meexplore strategies for using this volume in the classroom, in addition to helping identify numerous errors. Thomas Braatz hasdevoted countless hours of assistance, helping with German translation, offering suggestions that invariably result in animproved product, pointing me to important sources, and combing through the entire volume correcting numerous orthographicerrors. Both his expertise in the Bach chorales and his great attention to detail has challenged me to strive to maintain thehighest of scholastic and presentational standards, for which I am eternally grateful. Lastly, I am thankful for the constantsupport and encouragement from my wife, Yu Jueng, whose musicological expertise has also been an invaluable resource.Luke DahnJune 2017Salt Lake CityEdition 1.2 (June 2017)
iiiINDIVIDUAL CHORALESBWVPageWie schön leuchtet der MorgensternAch Gott, vom Himmel sieh dareinHerr Jesu Christ, meins Lebens Licht IIChrist lag in TodesbandenWo soll ich fliehen hinErhalt uns, Herr, bei deinem WortChrist unser Herr zum Jordan kamLiebster Gott, wann werd ich sterbenEs ist das Heil uns kommen herMeine Seele erhebt den Herren [The German Magnificat]Ermuntre dich, mein schwacher GeistWas Gott tut, das ist wohlgetanO Welt, ich muss dich lassenWär Gott nicht mit uns diese ZeitHelft mir Gotts Güte preisenNun lob, mein Seel, den HerrenDurch Adams Falls ist ganz verderbtFreu dich sehr, o meine SeeleO Ewigkeit, du DonnerwortHerr Christ, der einge GottessohnO Gott, du frommer Gott (melody #2)Freu dich sehr, o meine SeeleAch wie flüchtig, ach wie nichtigWelt, ade! Ich bin dein müdeHelft mir Gotts Güte preisenNun lob, mein Seel, den HerrenFreu dich sehr, o meine SeeleWenn mein Stündlein vorhanden istFreu dich sehr, o meine SeeleAllein zu dir, Herr Jesu ChristWie schön leuchtet der MorgensternNun komm, der Heiden HeilandIch dank dir, lieber HerreAus tiefer Not schrei ich zu dirFreu dich sehr, o meine SeeleWir Christenleut habn jetzund FreudEine Hoffnung stehe festeFreuet euch, ihr Christen alleJesu, nun sei gepreisetVerleih uns Frieden gnädiglichErmuntre dich, mein schwacher GeistO Welt, ich muss dich lassenO Gott, du frommer Gott (melody #3)O grosser Gott von MachtWarum betrübst du dich, mein HerzAch Gott und HerrHerr Jesu Christ, du höchstes GutIn dich hab ich gehoffet, HerrWerde munter, mein GemütheDu geballtes WeltgebäudeHast du denn, Jesu, dein Angesicht gänzlich verborgenKomm, Heiliger Geist, Herre GottEs ist genugNun komm, der Heiden HeilandGelobet seist du, Jesu ChristO Gott, du frommer Gott (melody #3)Jesu, meine FreudeEin Kind geborn zu BethlehemWas mein Gott will, das gscheh allzeitChrist ist erstandenErschienen ist der herrlich TagDu Friedefürst, Herr Jesu ChristEs woll uns Gott genädigWas Gott tut, das ist wohlgetanFreu dich sehr, o meine SeeleMeinen Jesum lass ich nichtWas mein Gott will, das gscheh 26272727282829293030PEwww RUSA.bach L COP-cho 3.614.516.617.718.519.720.7 Chorale (Tune)(Pages iv to viii have been omitted.)
ixBWVChorale (Tune)Page11221123112411251126deestDenket Doch, ihr MenschenkinderWo Gott zum Haus nicht gibt sein GunstIch ruf zu dir, Herr Jesu ChristO Gott, du frommer Gott (melody #3)Befiehl du deine Wege (melody #2)O Traurigkeit, o Herzeleid!175176176176177177LAYOUT OVERVIEWPEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.comCONTEXTUAL INFORMATIONEach chorale in this edition is presented with contextual information. Headings give BWV catalogue numbers along with the genre and nameof the larger chorale work to which it belongs, when applicable (e.g. “BWV 161.6 Cantata, Komm, du süße Todesstunde”). Below eachheading, five items of information are given, the first four of which are listed on the left side of the page and the fifth one the right. The firstitem identifies the origin of the chorale text. The chorale title is followed by the name of the text’s author and the year in which it was firstpublished. Where the author is not known, the earliest source in which the text first appeared is listed. The second item presents informationregarding the chorale’s melody. The title most associated with the particular tune is given first followed by the tune’s composer (when known),the year in which the tune first appeared in publication, and the Zahn catalogue number. (German music scholar Johannes Zahn (1817-1895)catalogued nearly 9000 church melodies in his six-volume Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder, a reference that is still usedin scholarship today.) Where the tune’s composer is not known for certain, either additional information or simply the earliest source in whichthe tune first appeared is given. The primary source for the information provided for chorale texts and tunes is the critical commentaries of theNeue Bach-Ausgabe. The third item lists the date and liturgical occasion of the chorale’s first performance (or, more specifically, the firstperformance of the larger work to which the chorale belongs). For the individual chorales BWV 253-438, the first performances (if indeed thesechorale ever were performed) are entirely unknown since any larger works to which these chorales may have belonged is unknown. Thefourth item of information lists each chorales appearance in three important chorale collections – the first is the Dietel chorale collection(abbreviated with a “D”), the second is the Breitkopf chorale collection (abbreviated with a “B”), and the third is the Riemenschneider choralecollection (abbreviated with an “R”). The Dietel collection was compiled by Ludwig Dietel, a singer in Bach’s Leipzig Thomanerchor, in the1730s. The importance of the Dietel collection lies in its early date having been compiled while J.S. Bach was still living and working. TheBreitkopf collection comprised 371 chorales (often referred to as “the 371”) which were originally published in the 1870s after a drawn outprocess of editing involving Marpurg, Kirnberger, and, most importantly, C.P.E. Bach, son of Johann Sebastian. The individual chorales BWV253-438 have survived by way of this Breitkopf collection. The Riemenschneider edition of the chorales is based closely on the Breitkopfcollection, though the chorale numbers do not coincide exactly. The significance of the Riemenschneider edition rests in the fact that it is by farthe most readily available and commonly used collection of the Bach Chorales in the United States making its listing in the present editionnecessary. In fact, the Riemenschneider edition enjoys such a privileged status that many music theory textbooks refer to Bach choralessimply by their Riemenschnieder number (e.d. “Chorale 273”). The fifth and final item of information provided (on the right side of the page)is a listing of additional chorale settings of the same tune that are found in this volume.INSTRUMENTAL PARTSWhen a chorale is accompanied by obbligato instrument parts, those obbligato parts are presented on small staves above ]the SATB grandstaff. When a chorale is set within a more elaborate instrumental textures in which the instrumental forces present interludes between choralephrases, the instrumental parts and interludes are absent in this edition. A note is given when this is the case along with partial barlines toindicate the missing interludes. In all chorales, continuo parts are given in small notes when they diverge from bass lines. When a continuopart is significantly more elaborate than the bass part, the continuo part is placed on its own staff.TEXTS INCLUDEDOriginal German chorale texts are included in the music, a feature that distinguishes this edition of Bach chorales from most others. When theprecise verse that originally accompanied a setting is unknown (which is the case of the individual chorales BWV 253-438), the first verse isincluded, a practice which accords with that of the editors of the Bach-Gesellschaft Ausgabe.MEASURE NUMBERSMeasure numbers are provided at the beginning of each system following the first. When portions of a chorale are repeated (e.g. theAufgesang), measures are counted twice. Thus, if an 8-measure Aufgesang is repeated, the first measure counts as measure 1 and 9, and islabeled “1/9”. This practice is followed to ensure that measures properly coincide with other chorale editions in which such repeats are writtenout.ABBREVIATIONSB: The all-important Breitkopf collection of the chorales, first published in the 1780s and edited by several people including Marpurg,Kirnberger, and, most importantly, C.P.E. Bach.BWV: Bach-Werke-Verzeichnis, the standard cataloguing of Bach’s works. Catalogue numbers are also referred to as “Schmieder number”, sonamed for musicologist Wolfgang Schmieder who, in 1950, first published the Bach-Werke-Verzeichnis.D: The Dietel collection of Bach chorales, compiled in the 1730s by Ludwig Dietel, a chorister in Bach’s Leipzig choir.R: The Riemenschneider edition of the Bach chorales, the most common and readily available collection of Bach chorales in the United States.Schmieder (see BWV)Zahn: Each chorale melody is catalogued by its “Zahn number.” This catalogue, created by music scholar Johannes Zahn (1817-1895),includes over 9000 church melodies and is still used in scholarship today.
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Four-Voice Chorales of J.S. BachArranged by BWV NumberCompiled & Edited by Luke DahnBWV 1.6 Cantata, Wie schön leuchtet der MorgensternChorale Text: Wie schön leuchtet der Morgenstern (verse 7), by Philipp Nicolai (1599)Tune: Wie schön leuchtet der Morgenstern, by Philipp Nicolai (1599) (Zahn 8359)First Performance: 25 March 1725, Feast of the Annunciation of MaryCollections: None4& b 4 œHornœ œUœœœœ œ œ œœ œœœœ œUœœœ œœœ œ œœ œœœ œœ œœœ n œ œ œ Uœ œœ œœœ œœœ œ œ œUœœ œ œœ œœ œœœœœUWieEr? b 4 œœ4& b Œbin ich doch sowird mich doch zuherz - lich froh, dass mein Schatz istsei - nem Preis auf - neh - meninœ œ œœ œ œœœ œœœœ œœ œœ œœU13œœ œ œ œ œ œ U& b Œ Uœœœ œ œ U œ œ œ œ A- ?b Œ men! A- dasdasœ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œAund O, derPa - ra - deis, desœ œ œœœ œ œ nœ œœœU.œœ .œU œœœ œœ œ œœœœ œœ œœ œœEnHän-de;de.œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œmen! Komm du schö-ne Freud-en-kro-ne, bleib nicht lan An - fang und dasklopf ich in dieUœœœ œœ œœœœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œœœœ œœ œœ œœœ œ œœœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ-.œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœPEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.com4& b 4 œœœOther Harmonizations: 36.4, 172.6, 436œ œ œœ œœ œœœ .œœœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœge, dei - ner œ œ œœœUœ œ œœœœwart ich mit Ver - lan-Uœœgen.œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ nœ œ œœœ œœBWV 2.6 Cantata, Ach Gott, vom Himmel sieh dareinChorale Text: Ach Gott, vom Himmel sieh darein (verse 6), by Martin Luther (after Psalm 12) (1524)Tune: Ach Gott, vom Himmel sieh darein, Erfurt 1524, based on a pre-Reformation melody (Zahn 4431)First Performance: 18 June 1724, 2nd Sunday after TrinityCollections: D26, B262, R262& b 44 # œœœœ # œœ œ œœDasUndwo? b œœœœ œ œœ œ b œœ#œwollst du Gott belass uns dir be-wah - ren rein fürfoh - len sein, dassœœ œœ œœ œœ œ œ#œœ? b 44 œ& b œœ n œU11œ œ œœ œ œsol - cheb œœœœlo-œœ œ b œœ œœœœœ b œ # œœseLeu - teœœœ n œœ œœ b œœ # œœ œ œœ œ œœœœ # œœ œ œ#œ œœ œ die - sem argn Ge - schlech sichs inuns nicht flech-nœ œ œ œ œ#œ œ œ #œUœœœœsindinœœœœœœœœUOther Harmonizations: 77.6, 153.1œœ . œœte,te,Derœ # œœ œ œ œ . œœœdein - em# œœUœbœœœVolkerœ n œ b œœ œ œœ nœ-œœ œœ œ#œ9œœ œœœ œ œœum - her findt,gott - los Hauf sichœ œœ œ œ œœ œ œœ œ # œ#œnœ œ œœb œ œœ # œ œJha œœ-œ œ œ œJU .ben.# .
2BWV 3.6 Cantata, Ach Gott, wie manches HerzeleidChorale Text: Ach Gott, wie manches Herzeleid (verse 18), by Martin Moller (1587)Tune: Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht (melody #2), Leipzig 1625 (Zahn 533a)First Performance: 14 January 1725, 2nd Sunday after EpiphanyCollections: D28, B156 B307, R156 R308## 4& # 4 œ œœErœœœœœ œ œœ œ œ-haltmeinHerzim# œœGlau - benœœœ œ œ œœUrein,œœœ œ œ# œœsoœœ # œ œ œœœœœlebundœœsterbichdirœ œ œœ œ # œœ œ œ œœ œœ œœœUUœœ œœ # œœalœ-œœlein.œ œ œœ œUPEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.com? # # # 44 œ œœ œ œœœœœ œ œœOther Harmonizations: 153.9##& # œœœœ5œœœœœœ œœ # œœœœ œ œœœ œ # œ œœ n œœ œ œJe- su,œ? ### œmeinTrost,hörœ œ œœœœœœ œ œœœ œ œœOmeinBe-gier,œœœœ œ œ # œ œ n œ œœœœmeinHei - land,œœœœ œ œœwärœœœœœœichbeidir.œ œ œœ#œœœ œœœBWV 4.8 Cantata, Christ lag in TodesbandenChorale Text: Christ lag in Todesbanden (verse 7), by Martin Luther (1524)Tune: Christ lag in Todesbanden, by Martin Luther (1524), based on sequence Victimae Paschali laudes (Zahn 7012a)First Performance: 1707 or 1708?, Easter SundayCollections: B184, R184#& 44 œœ# œœWirDerUœœ # œ œœ œœes - senal - teœ #œ œ œœ œ œ #œ œ# œ 11 œœ # œ œœœ& œœspei-senœœ # œœUœ œ œ #œ œ œœ œ œœœ œœ œ œ œ œ #œ? # œ œ œ œ #œ # œundœ #œœ œdieSeel al - lein, derœ # œœ œ œœœU9den,den,Chris - tusœœ n œœ œœ # œ œœ œ œœ œ # œœ œ . Œ œ œ œœ œœ . œ # œœ œœ n œœ œœœœJle - ben wohl im rech - tenund wirO - ster - flaSau - er - teig nicht soll sein bei dem Wort derGnaœœœ? # 44 œ # œœ œ œ # # œœ œ œœ #œUOther Harmonizations: 158.4, 277, 278, 279œ œ œœ œ œ œœ œœœœ œ # œ œœ œœ œœ-willdieKos - te seinœœœ œ œ . Œ œœ . œ œ œ œœ œœ œœœœœJœUœœ œ œœ # œ Glaub will keins an - dernle - ben.n œœ œœœœ œ œœ œ œœœœœ œœ œœn œ œ œœ œ # œ œ œ # œHallelu--œœœ # œœ œ œœ U -jah!œ œ œ # œ œ BWV 5.7 Cantata, Wo soll ich fliehen hin?Chorale Text: Wo soll ich fliehen hin (verse 11), by Johann Heermann (1630)Tune: Wo soll ich fliehen hin, by Bartholomäus Gesius (1605), based on Jakob Regnart (1574) (Zahn 2164)First Performance: 15 October 1724, 19th Sunday after TrinityCollections: D93, B303, R304b 4& b 4 œœFühr? b b 44 œœœœ n œœ # œ œœauch meinœ œ œœHerzUœœ .# .œœundSinndurch .œœœœ œœ œœœ œœ œœ œœ#œdein - enœ œœ œGeist daœ œœ œ-UOther Harmonizations: 89.6, 136.6, 148.6, 188.6# .œœœœ œœhin,dassich mög . .œœœœœœal - lesœœ œ œ œœ œ œ œ œU œ œ œ œœœ œ œ œœ œ #œmei-den,
b& b # œœ7œœœ œœ œUœœœ œœ œ œœ œœœœ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœwasmich und dich kann? b b œœschei-den, undœ œ œœ œœœichan3Uœœ œ œ œ œ œ œ œœœ nœ œ œ bœ œ nœ #œdei - nemLei-beeinGlied - maßUœœ œ # œ œœe - wigblei-be.œ œ œœ œ œ œ œ œ œ n œœœ œ œ œœœœ œœ œ œ œœ#œn œ n œœ œ œœ œ œœ œœBWV 6.6 Cantata, Bleib bei uns, denn es will Abend werdenPEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.comChorale Text: Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort (verse 2), by Martin Luther (1543)Tune: Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort, by Martin Luther (1543), based on a 12th c. melody (Zahn 350)First Performance: 2 April 1725, Easter MondayCollections: B72, R72b 4& b 4 œœ œBeœœ œ œ œ # œœœ-weisœœœ? b b 44 œœb& b œœbe5-Macht,œœœœHerrJeœ œ œ œ œ œœœœdeinœœœœœœœ œ œœ œ œœ-suChrist,œœ œ œ œ œœJJChris - tenar - meœœ# œœUœ œ œœ œ œœ œ œœœschirm? b b œœdeinœœ # œœUœœ-heit,Other Harmonizations: Noneœœœœnœ œ œœœDerduœœalœœœœœœœ œ œ œHerrœœ-œœœœœœ # œ œœœœdasssiedichinœ œ œ œ œ œœœœ #œœœloblerœœ œœœœ œ œœHer-œ œ # œœœœ œœ œ œœœ œUœœ œ œœ œ œ#œE-wigrenbist;U- keit.œœœ nœ œ œ œ BWV 7.7 Cantata, Christ unser Herr zum Jordan kamChorale Text: Christ unser Herr zum Jordan kam (verse 7), by Martin LutherTune: Christ unser Herr zum Jordan kam, Anon., possibly Johann Walter (Zahn 7246)First Performance: 24 June 1724, Feast of John the BaptistCollections: None#& # 44 œ œ œœ œœ œœ œœœOther Harmonizations: 176.6, 280UUœœ . œ # œ œ n œ œ œ œœ œ œ œ.J œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œœ œœ œœDas Aug al - lein das Was- ser sieht, wie Men-schen Was - ser gie - ßen,Der Glaub al - lein die Kraft ver - steht des Blu - tes Je - suChris - ti,œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ # œœ œ œœœœ? # # 44 œ œ œ œ œœœ œ œœ œ# #12 œ œ œ& œœœfär-Uœ œœ œœœbet, dieœ œ œœœ œœal - len Scha - den9Undœ œ œ œ œœ œœœœ œœœ œ œœ œ œœ œœœœ # œ œ œœœ œ #œistro - te Flut von Chris - tivor ihm einBlut ge -œ . œj œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ. œ œ œ œ œ œœ œœœUU œœœ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ # œ#œ œ#œ œhei - let gut vonUA - dam her ge-er-Uœœ œœ œœ œ œœ # œœnœ œbet, auch von uns selbst be - gang-œœen.jœ œnœn œ œ # œ # œ œ œ œ œ # œœ œ œœ œ œ œ # œœ œœ œœ œ # œ? # # œœ . œ # œ œœ œœ œ n œ œœ œœ œœ œ œ # œœ œœ œœ œœ n œ n œœ œœœ œœœœ œ œ œ nœ œ œ œ œ
4BWV 8.6 Cantata, Liebster Gott, wenn werd ich sterben?Chorale Text: Liebster Gott, wenn werd ich sterben (verse 5), by Caspar Neumann (1690)Tune: Liebster Gott, wann werd ich sterben, by Daniel Vetter (before 1695) (Zahn 6634)First Performance: 24 September 1724, 16th Sunday after TrinityCollections: D88 148 (D148 down a half step), B43, R43Herr-scher ü - ber Tod undLeben mach ein- mal mein EnLeh- re mich den Geist auf - geben mit recht wohl - ge - fassOther Harmonizations: NoneŒ œŒ##& # # 44 Ó œ œ Œ œœ œ œœ œœ œ œœ .œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œŒ œœ œœ # œœ œ œœÓÓ? #### 44Œ œ œ œœ œœœœŒ Œœœund Le- benauf - ge- benœœ # œœ 11mach einmal mein En - de gut,Mit recht wohl - ge - fass-tem Mut.Œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœœœ œ Óœœ œ œœHilf,dass ich ein ehr - lich GrabjjŒœ.œ.nœœ œ # Œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œde gut,tem Mut.œœŒ œœ œ œœœ œœœœHilf,dass ich ein ehrlich GrabÓ.œ œjœœ œœœPEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.comœHerr-scher ü - ber TodLeh- re mich den Geist-# # # #13 Œ œ n œ œ&œ œ # œœ œŒŒ œUj# œœ œ # œ œ œ œ œœ œ œ œ œ . œ œ œœ œœ œ œœœ œ œ œœ œœ œ œ œ jœœ # œœ œœ œ œ œ . œ œ œœŒ Œneben frommen Christen hab und auch end-lich in derEr-defrom-nim-mer-mehr zu - schanundauch end-lich in der Er - deund auch endlichin der Er - de nimmermehr zu-schanœ œ # œ œ . œ n œj œ œ œ œœ œ ŒŒ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ ? #### .œœœœœœ œ œ . œJ œ œ œ œ œ œ ‹ œ nebenfrommen Chris-ten habneben men Chris-ten hab-nim-mermehr zu- schan-den wer---de.den wer - de.œœ n œ œ n œ œ œ œ # #œ -den wer - de.BWV 9.7 Cantata, Es ist das Heil uns kommen herChorale Text: Es ist das Heil uns kommen her (verse 7, 8), by Paul Speratus (1523)Tune: Es ist das Heil uns kommen her, Nürnberg 1523, based on a 15th c. melody (Zahn 4430)First Performance: 1732-1735?, 6th Sunday after TrinityCollections: D70, B289, R290##& # # 44 œœObDennœ? # # # # 44 œsichswoœœan - ließ,eristœœ# # # # œ 9 œ œœ œ œ&œ œ œ #œ œ œ œSeinUœœ œ œœ œœ œœ n œœalsamœœwolltbe -Uerstenœœ œnicht,mit,lassdaœ œ nœnœnœœœœœ#œ#œœœœ œ œœ œ œœdichwillesersnichtnichterentUœœ œ # œœ œ œ n œ œœ œ œ œœœœœœ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ # œ œœœ œge - wis - ser sein, undobdein Herzspräch--lau - terNein,uUœœœ .œœœ œ œ.œ œ œ œœ œJœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ n œœ œœ # œœ # œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ #œ œ œœ œWort lass dirœ? # # # # œœ œ œœœœœ œ œn œ œ œœOther Harmonizations: 86.6, 117.4 117.9, 155.5, 251schrede-œJ œœ.œœ.cken;cken.-œœ œ # œœœ œœ n œœ œœ œ œœ œ œœœœœœUœœœ œ œœ œœ œœœ œœ œ œ œ n œœ # œ œœ œ # œœsolass doch dir nichtgrauœœœ œ-œ #œ œen.œBWV 10.7 Cantata, Meine Seel erhebt dein HerrenChorale Text: Meine Seel erhebt den Herren [The German Magnificat]Tune: Meine Seele erhebt den Herren [The German Magnificat], Wittenberg 1535, based on a pre-Reformation melody (Zahn 7372)First Performance: 2 July 1724, Feast of the Visitation of MaryCollections: D118, B357, R358 b 4& b 4 œ œ œœ œœ œ œ œ #œ Lob und Preis sei Gott dem Va - ter ? b b 44 und demœœ œœ œœ œ œœ œ œ œœ #œœ œ UwwSohnww wundw œœ œœ œ œ # œdem hei - li- gen Gei -Other Harmonizations: 323, 324Uwieeswar im An-fangste,wieeswarwieeswar im An -wwœœ œœ œœ œœ œ . œ wœw œ œ œ œ . #œimœœ œ œ œ
5Ub &b œ œ 12jetztund im - mer - darund œ œ wwAn-fang jetztund im - mer - dar von E-wig-keit zuE - wig-keit, Aœœ œœ œœ œœ -men.œ œ œw œ œ nœ œ œund von E - wig- keit zuE - wig-keit, Aund von E - wig- keitzu E - wig- keit, A-œœ œ œœ w? b œ œœ œ œ œ wb nœ bœÓœ œ œœ œœ n œ # œœœœ œœœœ . œ œ œ œ œœœ œfang jetzt und im - mer - darund von E-wig- keitzuE-wig-keit,Aww-œ nœ œ œ œœ-Uẇ œœ-ww-men.men.-men.œœ w n œ œ n wœœœœw----BWV 11.6 Cantata, Lobet Gott in seinen ReichenPEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.comChorale Text: Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ (verse 4), by Johann Rist (1641)Tune: Ermuntre dich, mein schwacher Geist, by Johann Schop (1641) (Zahn 5741)First Performance: 19 May 1735, AscensionCollections: B342, R343# 3& # 4 œœœNunDielie - getEn - gelalmüs&œœ œ œœ . œ # œ œJDieFür - sten? # # œ # œ œ n œ œœœ#& # œœ25Luft,? # # # œœ-lessen œ # œœunfürterunddir,fürdichdir œœselbstaufauchauf œ œ œWas - ser,Feurundœœj œœ œœ œœ œœ œ œ œœ # œœJundœœ œ œœœœœœœ-œœœsindge - nomtenkom .-jœœ . œ œœ œœœdirwil-men;men.œ œ œ œ # œœligun-dirzu Dien-stewerœ . œ œ œœJ œœ œœ œœ œ œœ œJœ.œ Jœ.U. jœ œœter - tan; Ujœ œœ œœ œ œœ œ œœ. œ œj .œ .œ.œden mussœœ-œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ .œ. œ Jœ œœ œ #œ œBahnEr-# œœ .Uœœnurauszu - warœ.Uder œ œ œ œU œ. œ œ œjœœ œœ . œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ . œ .Jœ jnœ œ.œœ œ n œ.œ n œ œ œ œ œ .œJ .stehnœœ œ œ.œœ œ œ œœjœœ . # œ œœ œœœœœ-Other Harmonizations: 43.11, 248.12 œ œœœœ œ œœœœ œ œ œ œœ. J? # # 43 œœ œ œœ œ œœ# #17j# œ œœœœ œ œ .U-den.œ . .BWV 12.7 Cantata, Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ( BWV 69a.6)Chorale Text: Was Gott tut, das ist wohlgetan (verse 6), by Samuel Rodigast (1674)Tune: Was Gott tut, das ist wohlgetan, by Severus Gastorius (1681) (Zahn 5629)First Performance: 22 April 1714, Jubilate (3rd Sunday after Easter)Collections: Noneb& b 44œOboe and Trumpetb& b 44 œœWasEs? b b 44 �œœœœœœœœ .istdiewohlrauœœ œœœœUœjUœœœœ-ge - tan,heBahnœœœœœœœœ œdaNot,œœ-œœbeiTodœœOther Harmonizations: 69a.6*, 75.7 75.14, 99.6, 100.6, 144.3, 250BWV 69a.6 is a slight reworking of this setting.œœœœœœwillundichEœœ œœ œœœœœœœ-verlend-œ œœœŸ bleitreiœ œ-œUœ.œœ.Uben,ben,œœ.
6&œ bœbb9œnœ œ œ œœœœ œ œ œœ œœœ œb œ&b œœœœ œ œœ nœ œ bœsonœUœ œ œ œ œ œœ œœ . b œ œœ œœJœ œnœ œvä - ter - lichsei- nemœœœœU œ Ar - menhalœ œ œ œœ œœœœœœœœ-œ œ œten: drum lassichihnnurŸ Uœ œ œ œ. œ œU œœwalœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ -ten.œœœPEwww RUSA.bach L COP-cho Yrales.cominœœœ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œœ œ œ œœœ œœ œwird Gott mich ganzœ? bb œœ œ œ œœBWV 13.6 Cantata, Meine Seufzer, meine TränenChorale Text: In allen meinen Taten (verse 15), by Paul Fleming (1642)Tune: O Welt, ich muss dich lassen, Anonymous c. 1505, based on secular 15th c. melody (Zahn 2293b)First Performance: 20 January 1726, 2nd Sunday after EpiphanyCollections: B103, R103b 4& b 4 œœœœœ? b b 44 œœœ œ œœ œœœSob œ&b œEsœ? bb # œsei œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœ œ œœ œ œ œœ œœœ œ œœ œ œ œœnun See - leœ œ7Uœœ œœ œ œœdeiœœœœœœ œœ œœ œ œœ ge - he, wiegeesœœ œœ œ œ n œœ-ne, undtrau - edemalUœ œœ œ lei-ne, derUœ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œœ œ œ œœ œœœœhe, Deinœœ œ n œœ b œœVa - terinderœœ œœ œœ œ œœ œ œœHö-dichœœœœœUœ œ .œ .er - schaf - fenweiß zuœ œœ œhat;œœ œ œœ œœ œœœœ œœ œ œœhe, Derœ œ œ œœ nœ œ bœœœœœœ nœœœ œœ -U-Other Harmonizations: 44.7, 97.9, 244.10, 244.37,245.11, 392, 393, 394, 395 .œ œœœ œal - lenœœ œ œœUœœ œ œœSa - chenœ œ œœœRat.œœBWV 14.5 Cantata, Wär Gott nicht mit uns diese ZeitChorale Text: Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (verse 3), by Martin Luther (1524)Tune: Wär Gott nicht mit uns diese Zeit, Wittenberg 1524 (Zahn 4434)First Performance: 30 January 1735, 4th Sunday after EpiphanyCollections: D128, B182, R182b& b 44 œœ œGott&œœ œWieœ? b b œœ5n œœœœœœLobundDank,derœœœ b œ œœœœ œ œ œ nœœ? b b 44 œœœbbœœœœn � b œ œœœœœ œ œ nœœUœœœj œjœœœ œ œ œ œ œœœnœœ-gab,Uœœjœ œjœœœ œ œ œ œœkommtOther Harmonizations: Noneab,œœ œdassœœœœ œistœœb œ œ œ œ œ œœ œœ œJ œœ œJœœœœihrSchlundœ œ œ œœ œ œ œunsmöchtb œ œ œ œ œ œœ œœ œJ œœ œJunœœ-œœsreSeelent-œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ œJJUœœœ œœœœœ œ œ œ œfan-œœ œ œ œJJgen.Uœœœ œœœœœ œ œ œ œgan-gen.
b œ 9œ œ œ œb& œ œ œ nœ œ œœUœœb œ œœ œ œœ œœœœœœ b œ n œœ œ œ œ # œœ b œœ œ œ n œ œœ œJ œ #œ œ œJj œjœ œœ œ .œœ œ # œj œ n œœ œ œœœnœbœœœœœ œœStrickistœœ? bbUent - zwei,undwir sindfrei; desHer - ren Na - mestehtunsUœ œœ # œœ œœ œ œœ œ # œœœœ7œœjœ nœœœbei, des Got - tes Him - mels und Er-œ œ bœ œœ œ œ.œ n œœ n œœ œ œœ œ œ œœ œœ b œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œ n œ œœden.BWV 16.6 Cantata, Herr Gott, dich loben wi
Bach chorales, from music theorists and theory students interested in studying the Bach chorale style or in using the chorales in the classroom, to musicologists and Bach scholars interested in the most up-to-date research on the chorales, to choral directors and organists interested in performing the chorales, to amateur Bach-lovers alike.File Size: 1MBPage Count: 65
Bach himself. Many of Bach's chorales are harmoniza-tions by Bach of pre-existing melodies (not by Bach) and certain melodies (by Bach or otherwise) form the basis of multiple chorales with different harmonizations. We extend this harmonization task to the completion of chorales for a wider number and type of given parts. Let
ual SATB voices in Bach chorales. Our second goal is to nd and interpret clusterings of chorales that may be artistically useful (e.g., helpful in identifying musically similar chorales for purposes of inspiration, comparison, etc.) We have 2 inputs, corresponding to the di erent goals: inputs for the rst goal are the features from the
THREE BACH CHORALES CHORALES Four-part arrangements with flexible part assignments. Will work with many different sized groups, from quartets to full band. All parts are provided in the form of a single master page. The purchaser is licensed to duplicate parts as required for use in their own program. For Young Bands 19022 - 49A Avenue .
Bach used these four-part chorales in larger works, such as cantatas or oratorios. Today, 371 of these chorale harmonizations still survive. What these chorales have provided for music theorists and historians is a large data-set of music from the Baroque era
Bach’s vocal chorales have had in harmony curricula ever since C. P. E. Bach’s first publication of them in 1765.5 The aim of this article is to take the first steps in developing a curriculum centered around the keyboard chorale that can replace our current focus on Bach’s vocal chorales.
melodies Johann Sebastian Bach usually “went to considerable pains to avoid consecutives”, as Malcolm Boyd argues.iii Given that some successions of this kind do exist in the Bach chorales, though, the goal of our project was to account for all cases of consecutives formed in the chorales
Bach Chorales dataset is a symbolic music dataset formatted in MuiscXML, containing 409 pieces with 7241 measures. Bach Chorales dataset is mostly in four parts harmony, composed of four parts (Soprano, Alto, Tenor, Bass) in each score. In Bach Chorales dataset, some scores have extra accompaniment
BAB II Landasan Teori Dan Pengembangan Hipotesis A. Teori Agency (Agency Theory) . agent (yangmenerima kontrak dan mengelola dana principal) mempunyai kepentingan yang saling bertentangan.3 Aplikasi agency theory dapat terwujud dalam kontrak kerja yang akan mengatur proporsi hak dan kewajiban masing-masing pihak dengan tetap memperhitungkan kemanfaatan secara keseluruhan.4 Teori agensi .
