Realismo Mágico Y Literatura Fantástica En Latinoamérica

La Literatura Fantástica y elRealismo Mágico enLatinoamérica

La novela realista predominó en nuestro continente hasta1945Temas predominantes de la novela realista:1. La naturaleza con todas sus diferencias y su proyección enel hombre americano.2. Problemas políticos, que tuvieron gran representatividad,especialmente en la literatura que se escribió a partir deRevolución Mexicana.3. Problemas sociales: Surgieron como producto de laexplotación de las clases trabajadoras, cuyas masaslaborales estaban compuestas principalmente por indios,peones y mestizos

Laliteraturalatinoamericana comienza arecibir la influencia de lavanguardianarrativaeuropea (Marcel Proust, JamesJoyce, Franz Kakfa, VirginiaWoolf) y de la lkner, Ernest Hemingway).

Entre sus aportes están: Incorporación de la ciudad y lourbano como eje en varias obras Aparicióndelosdescubrimientosdelpsicoanálisis y de técnicasprovenientes de la psicologíacomo el monólogo interior y lacorriente de la conciencia

LO FANTÁSTICO El relato fantástico se produceen los discursos narrativos en losque aparecen un orden real y otroextraordinario, y además aparecenen conflicto. La narración fantástica produceen el lector una sensación de“perturbación” en relación con lanueva situación que modifica larealidad.

REALISMO MÁGICO Es una tendencia narrativapropiamente latinoamericana en lacual coexisten de modo armónico eintegrado los planos de la realidadnatural y sobrenatural. El lector no se desconcierta por laaparición de lo insólito; al contrario,la narración de esta tendencia tieneun efecto de encantamiento yhechizo sobre él. Autores: GabrielGarcía Márquez; Juan Rulfo (PedroPáramo) y Miguel Ángel Asturias

¿Fantástico o mágico? Fundamente

Diferencias específicasentre lo fantástico y elrealismo mágico

La Literatura FantásticaEl Realismo mágico1. Se mezcla lo natural y lo sobrenatural 1. Se mezcla lo natural y lo sobrenaturaldemaneraespontáneaysinde modo problemáticocontradicciones2. El narrador básico no autentifica loshechoscomoverdaderos,porque 2. El narrador básico autentifica losgeneralmente está más cerca de la hechos al presentarlos como naturales(generalmente desde una neutralidad)subjetividad de los personajes3. El lector se ve inmerso en un mundo 3. El lector acepta la realidad maravillosaextraño que lo “perturba” debido a la sin cuestionarla, en una especie deencantamiento por lo narrado.mezcla conflictiva de planos4. Predominio de la 1ª pers., porque eldiscurso aparece como una versióndiscutible de los hechos. Si se presenta la3ª pers., estará subjetivada y usada enfunción de alguno de los personajes.4. Predominio de la tercera personaporque otorga verosimilitud a los hechosal relacionarse con el discurso delnarrador.5. Recursos gráficos de énfasis (signos de 5.Hipérboles,exageraciones,exclamación); paradojas: oxímoron, etc.naturalización de lo maravilloso, etc.

La Literatura FantásticaEl Realismo mágico7. Posee una atmósfera cosmopolita quelo vincula a lo europeo y su espírituracionalista (de ahí la colisión tan abruptacon lo irracional.)7. Se contextualiza en el espaciolatinoamericano rural y pueblerinoreivindicandounacomunicaciónautóctona entre lo mítico, lo telúrico, lomestizo y las creencias colectivas.8. Se centra en el individuo8. Involucra una colectividad9. Se presenta desconcertante y ambigua9. Se presenta como un mundoarmonioso y coherente donde convivenlo racional y lo irracional.10. A veces se presenta como unasuperaciónextraordinariadelasdimensiones temporales, los cual lospersonajes asumen como problemático(viajes en el tiempo, disyunción deltiempo, etc.)10. Se presenta como una dimensióntemporal vinculada a lo mítico y a losagrado (ajena al devenir racionalistadel tiempo como en la circularidadgarcíamarquiana, etc.)11. Hay una explicación científica; sepresentanvariassolucionessimultáneamente o el conflicto quedaabierto11. Se basa en la “fe” narrativa y en laverosimilitud que construye este tipo derelatos; por lo tanto, lo que se resuelvees la historia en sí, no los hechosextraordinarios de forma aislada

¿Fantástico o mágico? Fundamente

“Como agua para chocolate”(Laura Esquivel)

La automovilista (negro el vestido, negro el pelo, negros los ojos pero conla cara tan pálida que a pesar del mediodía parecía que en su tez sehubiese detenido un relámpago) la automovilista vio en el camino a unamuchacha que hacía señas para que parara. Paró.- ¿Me llevas? Hasta el pueblo no más -dijo la muchacha.- Sube -dijo la automovilista. Y el auto arrancó a toda velocidad por elcamino que bordeaba la montaña.-Muchas gracias -dijo la muchacha con un gracioso mohín- pero ¿no tienesmiedo de levantar por el camino a personas desconocidas? Podríanhacerte daño. ¡Esto está tan desierto!-No, no tengo miedo.

-¿Y si levantaras a alguien que te atraca?-No tengo miedo.-¿Y si te matan?-No tengo miedo.-¿No? Permíteme presentarme -dijo entonces la muchacha, que tenía losojos grandes, límpidos, imaginativos y enseguida, conteniendo la risa,fingió una voz cavernosa-. Soy la Muerte, la M-u-e-r-t-e.La automovilista sonrió misteriosamente.En la próxima curva el auto se desbarrancó. La muchacha quedó muertaentre las piedras. La automovilista siguió a pie y al llegar a un cactusdesapareció.Enrique Anderson Imbert “La muerte”

La noche boca arriba (J. Cortázar) ---Características de laliteratura fantástica:Los sucesos extraños sonpresentados como“problemáticos”Relación con los espaciosurbanos.El narrador deja algunasmarcas que siembran laduda.Entre los temas y figurasfrecuentes están losmundos paralelos, el doble,las metamorfosis Señale y expliquecómo se evidencianestas característicasen el cuento. Paraello busque ejemplosen el cuento que lepermitan respaldarsus afirmaciones.2. ¿Qué tiene en comúneste cuento con“Continuidad de losparques”? Desarrolle1.

Viaje a la semillaAlejo Carpentier (Cubano) Ceres/DeméterCeres, en la mitología romana, seasocia con las potencias de lavegetación. En este sentido, es laDiosa Maternal de la Tierra, de latierra cultivada, y esencialmente del Venus/AfroditaVenus se asocia directamente conEros, con la sensualidad. Representabala atracción sexual (sensualidad) y la(in)fidelidad en el matrimonio.

“No has despertado a lavigilia, sino a un sueñoanterior. Ese sueño estádentro de otro, y así hasta loinfinito, que es el número delos granos de arena. Elcamino que habrás dedesandar es interminable ymorirás antes de haberespertado realmente.” Jorge Luis Borges. La escritura del Dios “Noves que el mundogira al revés.”Charly García. Ojos devideotape

inversióndel tiempo nos lleva a un puntolineal y lógico que sedonde el principio es elhace en la narración.final y el final, elprincipio, donde todoProponeunanuevaterminaytodológica que desborda losempieza.límites racionales y seacerca a lo mítico, dondela vida y la muerte seconfunden.

Eltexto gira en torno a dos ejes: por un lado laruptura del tiempo lineal y, por otro, la cuestiónde la alternancia de la vida y la muerte (Eros yThánatos), temas íntimamente ligados.

Fuentes https://www.google.com/url?sa t&rct j&q &esrc s&frm 1&source web&cd 3&ved 0CEYQFjAC&url %2FLYC4EM%2FC%2Fmaterial docente%2Fobjeto%2F32459&ei 7D4 Ub7TN-40gHzuYCQBQ&usg AFQjCNHQsuhKc0TDUNE9ZhJ0BCikoR8Czg&sig2 dbz66 46JbxHu81wgzMLCQ 32459 do puertas, ampliando perspectivas Houghton Mifflin Harcourt 2012 Azulejo Second Edition Wayside Publishing 2012

La novela realista predominó en nuestro continente hasta 1945 Temas predominantes de la novela realista: 1. La naturaleza con todas sus diferencias y su proyección en el hombre americano. 2. Problemas políticos, que tuvieron gran representatividad, especialmente en la literatura que se escribió a partir de Revolución Mexicana. 3.