ZBrush Para Iniciantes - Alessandro Lima

XIVZBrush para IniciantesIndicações de hardware e softwareEste livro espera auxiliar aqueles que desejam conhecer ou se aprimorarno uso de ZBrush. Para tanto, como esta é uma ferramenta de tecnologia deponta (High End), faz-se necessário algum investimento de hardware para quese possa obter o máximo resultado com ele. Evidentemente, com um hardwaremoderado pode-se ainda trabalhar adequadamente com o ZBrush, mas tenhasempre em mente que, quanto melhor o hardware, melhores resultados sãopossíveis, devido a não limitação física de recursos. Ainda assim, não hágarantias de que os resultados serão os melhores artisticamente falando, mas,sim, tecnicamente poderão ser obtidas melhores velocidades de navegação demodelos, subdivisões ou apresentações.São indicados, portanto, os seguintes itens de hardwares e software paraque se possa trabalhar de forma confortável com o ZBrushMesa digitalizadora – são aconselhadas as mesas do fabricante Wacom ouGenius, evidentemente a marca Wacom oferece um material melhor, poréma custo mais elevado. A marca Genius oferece bons modelos a preços maisacessíveis.Processadores – para se trabalhar com o ZBrush, é importante umbom processador, qualquer um com no mínimo 2.0 já é um bom começo.Evidentemente pode-se trabalhar com modelos abaixo de 2.0, mas comlimitações de uso da ferramenta.Memória RAM – aconselha-se aqui o uso máximo que o hardware permitir,pois o ZBrush usa muita memória RAM. O valor de 2Gb é um bom valor dememória, evidentemente pode-se ter menos que isto, mas o software passa alimitar algumas coisas. Por exemplo, os níveis de subdivisões com modelossão menores com um tamanho de memória RAM menor e, consequentemente,FRP PDLV PHPyULD 5 0 DV VXEGLYLV}HV VmR PDLV ÀXtGDV Placa de vídeo – como toda a aplicação 3D, uma boa placa de vídeo se faznecessária para uma correta exibição dos modelos no Canvas do ZBrush. Nãose faz nenhuma menção a modelos aqui, pois, geralmente, com os baixos custosde hardware praticados no mercado, boas placas de vídeo são disponibilizadascom os novos computadores vendidos atualmente no mercado.

ZBrush para IniciantesXVSistema operacional – aconselha-se aqui utilizar o sistema operacionalde 32 Bits recomendado pelo fabricante do ZBrush, a Pixologic (Windowsou, agora com a nova versão de ZBrush, o MacOS). O uso de sistemas de 64%LWV SHUPLWH R XVR PDLRU GH PHPyULD 5 0 GD TXDO R %UXVK VH EHQH¿FLD amplamente.De posse do material listado, deste livro e do material disponibilizadocom ele na forma de arquivos e videoaulas, espera-se que o leitor possausufruir o máximo possível do aprendizado desta nova ferramenta digital queé o ZBrush.Como usar o material que acompanha o livroO material que acompanha este livro conta com arquivos para seremusados dentro do próprio ZBrush, assim como alguns vídeos em formato devideoaulas. O material que deve nortear o leitor deve ser sempre o impresso,deixando o material de vídeo como um recurso adicional e de apoio, quando oWH[WR H D LPDJHP QmR IRUHP R VX¿FLHQWH SDUD R ERP HQWHQGLPHQWR O material que acompanha este livro está incluso em um DVD e divididocom capítulos idênticos aos que são encontrados dentro do livro. Logo, oconteúdo de determinado capítulo impresso deve ser localizado dentro doDVD pelo mesmo nome.Dentro do DVD encontra-se o arquivo de instalação de Quicktimeadequado para executar os vídeos deste material, ou para se atualizar o playere o Codec, acesse o site http://www.apple.com ou no link direto http://www.apple.com/quicktime/download/. O Codec utilizado na compressão dosarquivos de vídeos foi o H.264, a qual pode ser localizado através do sitewww.free-codecs.com. Os vídeos não possuem som nativamente.

SUMÁRIOCapítulo 1: Arte tradicional e digital1.11.21.31.41.51.61.7Arte tradicionalDesenho e pintura tradicionalEsculturaArte digitalDesenho e pintura digitalEscultura digitalDesign aplicado3356778Capítulo 2: Introdução ao ZBrush2.12.22.32.3.12.3.22.3.32.3.42.4 Introdução ao ZBrushHistórico do softwareEspaços digitais 2D e 3DVisão geralEspaço digital 2DEspaço digital 2.5DEspaço digital 3DComo trabalhar com resolução de imagense espaços tridimensionais'H¿QLomR GH SL[HO 'H¿QLomR GH SL[RO 'H¿QLomR GH SROtJRQR 'H¿QLomR GH 3RO\JURXSV 3URFHVVRV GH WUDEDOKR GR %UXVK 13141414151516 16 Capítulo 3: Interface do ZBrush 3.23.33.4&RPR DQDOLVDU D LQWHUIDFH GR %UXVK Barra de títulosTrays, Dividers e PalettesMenusAlpha PaletteBrush PaletteColor PaletteDocument PaletteDraw Palette 3334353637404042

XVIII ZBrush para Iniciantes 3.53.5.13.5.2 3.5.33.63.6.1 Edit PaletteLayer PaletteLight PaletteMacro PaletteMarker PaletteMaterial Palette0RYLH 3DOHWWH 3LFNHU 3DOHWWH Preferences PaletteRender Palette6WHQFLO 3DOHWWH Stroke PaletteTexture PaletteTool PaletteTransform PaletteZoom PaletteZplugin PaletteZscript PaletteShelfsTop Shelf (barra de ferramentas)Left Shelf (Inventory Lists)6WDUWXS ' 6FXOSWLQJ %UXVKHV 3D and 2.5D Sculpting And PolyPaint Strokes e 2.5DPainting And Texturing StrokesStartup AlphasUser Textures e Startup TexturesStartup MatCpa Materials e Startup Standart MaterialsSwitchColorRight Shelf (barra de navegação)Inventory ListsDrawing Tools3ULPLWLYDV ' 6SKHUHV &RQFHLWR &RQWUROHV EiVLFRV 0RGHOR GH H[HPSOR &XVWRPL]DomR GH LQWHUIDFH H DWDOKRV GR VLVWHPD &RQ¿JXUDomR GH DWDOKRV SRU IHUUDPHQWDV Como salvar os atalhos 444546464748 5058 60616174757576767778 8081828383848687 112

Sumário XIX3.103.10.1 3.10.23.10.33.10.4 3.10.53.10.63.10.73.10.83.113.11.1 3.11.23.11.33.11.43.11.53.11.63.11.73.11.8Como carregar os atalhosPluginsZMapper rev-EColuna ZMapperColuna TransformColuna MeshColuna Morph ModesColuna WiresColuna ScreenColuna DisplayAba Normal & Cavity MapAba Projection ED ([SHUW 3DVV H ([SHUW 3DVV Aba MiscProjection MasterZAppLinkMulti Displacement Exporter 3 (DE3)&RQ¿JXUDo}HV GR 0XOW 'LVSODFHPHQW ([SRUWHU '( Transpose Master v1.2ESubTool Master 1.2GImage PlaneZScriptsComo utilizar as novas ferramentas do ZBrush 3.1TransposeAction LinePosicionando o modeloMovendo o modeloRedimensionando o modelo5RWDFLRQDQGR R PRGHOR Como borrar máscaras de seleção e ajustar juntasGH URWDomR Transpose como BonesMatCapZProject BrushPolyPaintingHD GeometryWrap ModeTopology3D Layers112112112113113114114115115115117118 120120122124 128130132133134134135136137138 140141141142143144144146

XXZBrush para Iniciantes 6XE7RRO 3URFHGLPHQWRV GH PRYLPHQWDomR GHQWUR GR %UXVK 153154154158160 Capítulo 4: Trabalho em 2.5D (pintura)4.14.24.2.14.2.24.2.3 Escolha do tema para um cenárioComo criar as partesÁrvorePedrasTerreno&RPR GH¿QLU D FHQD Capítulo 5: Trabalho em 3D (escultura digital básica)5.15.25.35.4 5.4.45.4.5 5.5.15.5.2 5.5.55.6 5.8IntroduçãoConceito de subdivisãoConceito de escultura digitalEscultura utilizando Brushes, Strokes e Alphas%UXVKHV 7LSR 6WDQGDUG 6PRRWK H 0RYH 7LSRV ,QÀDWH 0DJQLI\ %ORE H )ODWWHQ Tipos Clay, ClayTubes, SnakeHook e Rake7LSRV 3LQFK 1XGJH H /D\HU OSKD 6WURNH (IHLWRV SDUD D HVFXOWXUD (IHLWRV SDUD D 0RGHODJHP 3LQWXUD H 7H[WXUL]DomR StencilBrushes, Alphas, Strokes e Stencils &RPR GH¿QLU R PRGHOR EiVLFR Modelo no 3ds MaxAjuste de Model Sheet&RPR GH¿QLU RV YROXPHV &RPR GH¿QLU R PDSHDPHQWR Como exportar o modelo básicoZBrush: importar o modelo básico'H¿QLU H FULDU 6XE7RROV Como blocar as formas básicas 171172176178 186 200204 206207 208210 221

Sumário XXI &RPR EORFDU RV YROXPHV &RPR EORFDU RV YROXPHV &RPR EORFDU RV YROXPHV &RPR EORFDU RV YROXPHV 3DUWH 3DUWH 3DUWH Capítulo 6: Trabalho em 3D (escultura digital Avançada)6.16.26.2.16.2.26.2.3 6.2.76.2.8 6.2.106.2.11 6.2.146.2.15 6.36.3.16.3.26.3.36.3.4IntroduçãoEscultura digital avançadaComo ajustar os pincéisComo ocultar a geometriaComo ajustar as máscaras de seleção'H¿QLomR GH UXJDV &RPR DMXVWDU OX]HV LQWHUDWLYDV MXVWHV ¿QDLV QR FRUSR Ajustes nos chifres com pincel tipo PinchAjustes com LazyMouse MXVWHV ¿QDLV FRP HL[R WLSR /RFDO Como importar arquivos de textura AlphaComo criar Layers (3D Layers)'HWDOKDPHQWR FRP OSKDV UH¿QDQGR R PRGHOR H WLYDU H GHVDWLYDU D VLPHWULD Ajuste dos olhosAplicação de Alphas aos chifresÒOWLPRV DMXVWHV Bump, Displacement e Normal MappingBump MapDisplacement MapMapa de Displacement pela paleta ToolMapa de Displacement pelo pluginMULT DISPLACEMENT 3Normal MappingConceitos básicosExtração de Normal Mapping do modelo de exemploCavity MapConceitos básicosExtração de Cavity Mapping do modelo de exemplo 251251251254261 274278 284287 302305 312312324325327331331336345345346

XXII ZBrush para IniciantesCapítulo 7: Pintura e texturização7.17.27.37.47.57.67.77.8 7.2.2Conceitos de tura ótica3RO\3DLQWLQJ 2 TXH p 3RO\3DLQWLQJ Técnicas de pinturaZonas de temperaturas7.2.3PolyPainting na prática7.2.3.1 Conceitos básicos7.2.3.2 Como ajustar o pincel Airbrush7.2.3.3 Como ajustar a interface para pintura7.2.3.4 Imagens de referência 'H¿QLomR GH FRUHV EiVLFDV 7.2.3.6 Como blocar a cor vermelha7.2.3.7 Como blocar a cor azul7.2.3.8 Como blocar a cor amarela 5HWRTXHV H DMXVWHV GH OX] &RPR GH¿QLU YHLDV &RPR GH¿QLU YHLDV FRP OSKDV &RPR HTXLOLEUDU RV WRQV QR %UXVK &RPR HTXLOLEUDU RV WRQV QR 3KRWRVKRS MXVWH GH WHPSHUDWXUD QR SHUVRQDJHP 7.2.3.15 Como pintar os chifres7.2.3.16 Cavity Mask7.3Projection Master7.3.1Conceitos básicos7.3.1.1 Para modelar superfícies7.3.1.2 Para texturizar superfícies7.3.1.3 Para criar materiais7.3.2Projection Master na prática7.4ZAppLink7.4.1Conceitos básicos Com projeção 355355357357358358358358 360362363363367370374 380383385 401404407408408415417418423424

Sumário XXIII7.4.27.4.3 7.5.2Sem PojeçãoConceitos avançadosZAppLink na prática&RPR ¿QDOL]DU D WH[WXUD &RPR ¿QDOL]DU D WH[WXUD GR PRGHOR Como aplicar a textura ao modelo 432436446 452Capítulo 8: Materiais, luzes e render 0DWHULDLV 7LSRV GH PDWHULDLV )ODW &RORU 0DWHULDO FastShader MaterialBasicMaterialFiber MaterialMatCap Materials8.1.3Como aplicar materiais &RPR PRGL¿FDU H VDOYDU PDWHULDLV 8.1.5SubTool Master 1.2G8.1.6Mat Cap Material &RPR PRGL¿FDU 0DWHULDLV 0DW&DS 8.1.6.2 Como criar um material MatCap8.1.7Materiais do personagem de exemplo8.2Luzes8.2.1Luzes e materiais8.2.2Tipos de luzesLuz tipo SunLuz tipo SpotLuz tipo PointLuz tipo GlowLuz tipo Radial8.2.3A paleta Light &RPR VDOYDU H FDUUHJDU OX]HV ,OXPLQDomR EiVLFD SDUD XPD FHQD 5HQGHU SDOHWD 5HQGHU 5HQGHU 0RGH (IIHFWV QWLDOLDVLQJ 460460463464464 471477 478483485485486486486487487488488

XXIV ZBrush para Iniciantes 8.3.3'HSWK &XH )RJ )DVW 5HQGHU 3UHYLHZ 6KDGRZV (QYLURQPHQW GMXVWPHQWV 0RGRV GH UHQGHU Ajuste de render com o personagem de exemplo 500 511513 Capítulo 9: ZBrush e sua integração com outros softwares %UXVK H RXWURV VRIWZDUHV )OX[R GH WUDEDOKR EiVLFR FRP %UXVK SDUD LPDJHQV Pipeline básica com ZBrush e software 3DFluxo de trabalho básico com ZBrush para vídeos6RIWZDUHV ' 6RIWZDUHV ' 3DUD 5HDO 7LPH 3DUD DSUHVHQWDomR GH LPDJHP RX YtGHR 6RIWZDUHV GH YtGHR Capítulo 10: Conclusão533Capítulo 11: Galeria de artistas537%LEOLRJUD¿D 547

Capítulo 1: Artetradicionale digital

Capítulo 1Arte tradicionale digital1.1 Arte tradicionalA arte tradicional é hoje empregada em larga escala pela indústriaFLQHPDWRJUi¿FD FLQHPD H DWp SXEOLFLGDGH 3RGH VH GLYLGLU HP WUrV JUDQGHV grupos distintos: desenho, pintura e escultura.Durante a antiguidade, o desenho e a pintura imagética foram aPRWLYDomR SDUD RV DUWLVWDV FRQWLQXDUHP HP VHX R¿FLR &RP R SDVVDU GRV tempos e da evolução tecnológica, chegou-se a um invento que iria esvaziaros negócios destes artistas que, por séculos, tiveram seus instintos treinados eDSHUIHLoRDGRV SDUD D DUWH GD UHWUDWDomR D IRWRJUD¿D IRUD LQYHQWDGD SRU YROWD GH 8PD OHJLmR GH DUWLVWDV WRPRX XP QRYR UXPR SDUD SURVVHJXLU FRP VXD DUWH 9HLR HQWmR DSyV DOJXQV DQRV SDVVDGRV GD LQYHQomR GD IRWRJUD¿D XPD nova fase da arte: a Arte Moderna. Esta arte não tinha intenção de retratar umacena bíblica ou retrato de algum senhor importante da época, tal como foi nocomeço dos tempos, mas, sim, capturar sentimentos e expor em uma imagem.O Modernismo, Impressionismo e Expressionismo captaram muito bem onovo princípio, dentre tantas outras tendências que desta relação surgiram.Ao mesmo tempo, a escultura também evoluíra com a ascensão da ArteModerna e, hoje, ela se encontra em nível digital.Atualmente ainda se tem esta busca: mostrar através da arte uma intenção,um conceito ou uma ideologia, que, com uma imagem do tipo imagético, nãoseria possível tão facilmente. Com os meios digitais pulsando na rede Web, auma velocidade turbilhante, é praticamente impossível perceber tudo, mas opouco que pudermos captar poderá nos servir de inspiração.1.2 Desenho e pintura tradicionalAs técnicas de desenho e pintura aplicadas nos dias de hoje são parecidascom as usadas antigamente, com a diferença de que envolvem mais pesquisa,mais observação, e o artista tem material técnico a seu dispor como nuncaantes tivera.

4ZBrush para Iniciantes6REUH DV WpFQLFDV GH GHVHQKR VmR XVDGDV D WUDGLFLRQDO IROKD GH VXO¿WH HP gramatura adequada e macia, assim bem como lápis e borracha. Há tambémartistas que preferem desenhar diretamente no Computador, em programasHVSHFt¿FRV GH SLQWXUD GLJLWDO FRPR R 3DLQWHU 3KRWRVKRS RX *LPS 2 PHVPR vale para a pintura as quais existem artistas que usam desde o tradicionalpincel e tela, a aqueles que pintam com aerógrafo ou ainda os que preferemos meios digitais.Independente da ferramenta a ser escolhida para o trabalho (tanto o lápis,pincel ou computador, nesse contexto, se tornam ferramentas que viabilizamao artista, produzir sua arte), seu trabalho é elaborado a partir de pesquisasconcisas e relevantes, juntamente com sua bagagem de conhecimento eWUDGX]LGDV SDUD DOJXP ¿P XVDQGR DV IHUUDPHQWDV DGHTXDGDV OiSLV SLQFHO RX computador).1D ¿JXUD D VHJXLU XP H[HPSOR GH GHVHQKR IHLWR FRP JUD¿WH H SDSHO VXO¿WH XP HVWXGR EiVLFR VREUH SHUVRQDJHP GHVHQKR IHLWR SRU OHVVDQGUR Lima).Figura 1.2.1

Arte tradicional e digital51.3 EsculturaA escultura sempre esteve presente na humanidade e sempre foi venerada.Extraída muitas vezes de sólidas rochas, indestrutíveis contra a maior dasforças, nas mãos de artistas, parecia se render ao seu toque quase como um“encantamento” e, em pouco tempo, as mais belas formas surgiam entre suashábeis mãos.Muitos materiais foram experimentados desde o granito, mármore, bronze,PDGHLUD RX SHGUD VDEmR RX DLQGD XPD LQ¿QLGDGH GH PDWHULDLV H[SHULPHQWDLV Em todas as situações, o resultado da escultura sempre nos parece “intrigar”sobre sua existência.De maneira homóloga ao desenho e à pintura, a escultura também tevesua evolução digital que hoje se encontra muito difundida, sendo usada emampla escala, tanto no cinema, como em jogos de entretenimento, durante oSHUtRGR GH SURGXomR GHVWHV 8P UDPR HVSHFt¿FR WHP HQFRQWUDGR XP PRGR de prosperar com aqueles que têm o conhecimento adequado de produçãode esculturas: os Toy Arts, que são aquelas miniaturas de personagens dosPDLV YDULDGRV ¿QV JHUDOPHQWH GH ¿OPHV RX MRJRV SURFXUDGDV LQFOXVLYH SRU colecionadores.Também na indústria de jogos e cinema, artistas escultores têm encontradoXP QLFKR GH PHUFDGR SDUD VXD PmR GH REUD TXDOL¿FDGD A seguir, um exemplo de escultura tradicional (imagem cedida por PaulaRamos).Figura 1.3.1

6ZBrush para Iniciantes1.4 Arte digitalAssim como tudo evolui, para melhor ou para pior, a arte evoluiu e, hoje,VH HQFRQWUD UDPL¿FDGD QRV PHLRV GLJLWDLV Evidentemente, a arte, que é vista em museus e que participa do circuitointernacional de artes e exposições, não abrange a arte digital, mas não se estáfalando aqui em competições ou exposições e, sim, apenas arte.Toda forma de arte precisa de um motivo para existir, do contrário suaH[LVWrQFLD p QXOD H GHVQHFHVViULD 8PD SHoD JUi¿FD SUHFLVD GH XP PRWLYR SDUD ser realizada e este deve ser um bom motivo para chamar a atenção de quem aDGPLUD &DVR FRQWUiULR TXHP SDUDULD SDUD YHU DOJR TXH QmR VLJQL¿FD H QmR GL] nada? O contexto se torna a principal arma nestes casos.Todo o conhecimento adquirido da arte tradicional pode ser aproveitadopara a arte digital, pois os inúmeros fabricantes de softwares que simulamferramentas tradicionais, como pintura ou escultura, têm tido a preocupação deaproximar seus programas das formas como artistas renomados trabalhavamquando existiam apenas o lápis, pincel e as ferramentas de escultura, comoo martelo. Isto tem favorecido a aparição cada vez maior de pessoas quese adaptam bem a esta nova forma de fazer arte. Quem já domina algumaferramenta (entenda-se aqui que o termo “ferramenta” representa todoaparato técnico que possibilita ao artista concretizar sua idéia, seja umrecurso tradicional como o pincel ou o lápis, ou digital, como o computador eprogramas visuais digitais) tradicional certamente não terá problemas em seadaptar ao novo meio, uma vez que haja interesse e perseverança.Não se tem o reconhecimento do circuito tradicional da arte, que dita qualé o norte que se deve tomar de tempos em tempos, mas existem outros meiosde se ganhar mérito e ter o trabalho publicado e reconhecido pelo público epela crítica.A empresa que produz os livros Exposé, a Ballistic, se encarrega de reuniranualmente em sua coleção os melhores trabalhos digitais vistos pelo mundoHP IyUXQV HVSHFLDOL]DGRV FRPSHWLo}HV ¿OPHV JDPHV H SXEOLFLGDGH 7HU XP trabalho publicado em um de seus livros coloca o artista em evidência nomercado e põe seu nome na boca de quem trabalha o dia todo com arte digitalde bom gosto. Mas como não há espaço para todos, é feita uma seleta escolhade trabalhos a serem publicados neste anuário. Portanto, treino, perseverança,estudo e prática devem fazer parte da rotina diária de quem quer ter, um dia,seu trabalho em uma revista deste calibre.Existem outras formas alternativas do artis

ZBRUSH – O QUE É? O software ZBrush é a nova maneira de trabalhar com modelos digitais ˆ ˇ ˇ facilidades de uso e produção. Esqueça da edição poligonal através dos vértices, cortes precisos nas malhas, ou longos períodos de tra